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▲木雕佛像通常以樟木为主，由一块块木头拼接成型，再细细雕凿。摄影/王小红因着智者大师，天台山成了天台宗的发祥地，也是日本、韩国佛教天台宗的祖庭。在天台山的西侧绍兴市新昌县，有一尊雕于南朝的弥勒大佛，高13.35米，仅耳轮便有2.7米，是浙江现存最大最古的石刻造像。大佛东北，便是奉化，海内公认的弥勒佛道场。再往东移，出了海，便是普陀山，观音菩萨道场。
从山到海，从弥勒到观音。天台山的佛光，由山入海，笼罩了小半个江南，天台佛雕也由此渐成气候。
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▲佛像在工厂制作完毕后，在被运往寺庙的途中，佛像头部一般都要盖上红布，运到寺庙后，等待高僧开光后才揭下红布。摄影/王小红天台佛雕，起源于魏晋，至少已有1700多年的历史。在天台山地区，佛雕一词，包括了木雕、石雕、线刻、泥塑、贴金、彩绘等各种雕塑艺术，但其中最负盛名也最具传奇性的，还是干漆夹苎工艺。干漆夹苎，正式名称是“干漆夹苎髹饰技艺”，与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺“三宝”，但就知名度来说，干漆夹苎完全无法与前二者相比。
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▲经泥塑脱模后，工匠用苎麻布覆盖，在上面涂上搅拌有瓦灰的生漆。摄影/王小红
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“干漆”一词，严格说是日本的叫法，在我国历史上，这类技艺被称为“生漆夹苎”。主要有两种类型：一种是脱胎，即以泥塑或石膏造型，生漆为粘剂，用苎麻布在模型上逐层裱褙，待阴干后去掉原胎施以装饰纹样；另一种则木雕成型，不经脱胎，直接髹漆而成。干漆夹苎技艺被广泛运用于佛教造像、宫殿、庙宇建筑物的装饰上，具有经久不蛀、光泽润亮、不开裂、不变形等特点。在此技艺出现前，工匠们制作的佛像大多容易开裂、变形，且色泽极易褪去。可以说，干漆夹苎是中国漆艺技法中的重大发明，它的运用，彻底改写了中国佛教造像的历史。天台的干漆夹苎工艺，源头可追溯到东晋美术家戴逵。戴逵随晋室南迁后，定居在天台山的剡地，即今浙江省嵊州西南。脍炙人口的“王子猷雪夜访戴”，访的就是他。据说，戴逵曾为一座寺院雕刻佛像，自己感到十分满意，但几年后他再次前来，却发觉佛像都已开裂变形。如何才能避免这种情况，戴逵做了一次次尝试，但始终毫无头绪。直到某天，他见到几位修造祠堂的工匠用生漆将苎麻包裹在梁柱上，说是如此能保永久牢固，他的眼中发出了光。不久，中国第一尊“干漆夹苎”佛像，在戴逵手中诞生了。
