启功$红星大家|舒炯:在墨色与线条之间,寻找书法世界的桃源( 二 )
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舒炯是满族人,祖上在雍正年间迁来成都。“满人的传统都是要让孩子自幼习武的,所以我从小也跟着师傅练武。”舒炯说。“我的祖父和父亲都写一手漂亮的毛笔字,所以自然而然,我从四五岁就开始练字。文武兼修,这是我们传统教育中一直注重的平衡,而且健康的身体和充沛的体力,也是保持创作力很重要的基础。”
自幼习武打下的基础,有力地反哺了舒炯的书法之路。“书法中的武功,是将毛笔的柔性转化成笔力的刚劲,就如出拳一般,力透纸背,却不伤纸面。所有发力都要带一个往回收的劲儿,把力道留在字里。”
【 启功$红星大家|舒炯:在墨色与线条之间,寻找书法世界的桃源】因此,真正的好书法,每一笔每一画都蕴藏了能量和方向。“仅仅写出漂亮的结构和形态是远远不够的。”舒炯说,这也是为什么美术字不能算书法艺术的原因。“美术字是静态的、装饰的美,而书法是动态的美,是表达生命力的艺术。”
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舒炯作品
书法的生命力诞生于纸笔之间:毛笔从笔端吸收了墨汁,也从握笔者的心和手中吸收了能量。蕴含了墨与能量的笔触游走于纸上,像水流,像长风,像云中穿行的龙,像海中遨游的鲸,力量与美感绵延不绝,溢出纸外,锁住时间。
“书法能表现出雄鹰破空飞翔或大雁戏水的感觉,西方人完全可以把它当成写意画来欣赏。因为书法呈现出了汉字的动态之美,中国画可以把山水或花鸟当成造型符号,而书法可以把线条和汉字结构当成造型符号。”舒炯说。
他以普通人最难看懂的草书举例:“草书基本消除了横竖笔画,只剩纯粹的、盘旋的线条,是一种符号艺术了。草书中的很多字都有专门的代替符号,规范其实比楷书还严格。楷书某个字某处写掉一小笔依然容易认出,而草书哪怕某一笔稍稍写长或写短了一点,或者弯折大了一圈,字就算写错了,内行都认不出来。”
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