杜甫|一夜水高二尺强，杜甫七绝中，有不少古体和折腰体( 二 ) |七绝|李白

清朝仇兆鳌在《杜诗详注》中说：
【赵注】上番，乃川语。《猗觉寮杂记》：杜诗：“会须上番看成竹。 ”元诗：“飞舞先春雪，因依上番梅。 ”俱用上番字，则上番不独为竹也。【朱注】斩新、上番，皆唐人方言。独孤及待：“旧日霜毛一番新。 ”亦读去声。
‘古人考证，上番是唐朝四川方言，番读去声。所以“会须上番看成竹”是符合格律的。

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二、折腰体
整首诗都是律句，但是有失黏的毛病，这种诗称之为折腰体。严羽在沧浪诗话中说到：
有绝句折腰者，有八句折腰者........
八句折腰体，是指五律或七律，例如李白的《登金陵凤凰台》就是折腰体七律。王维的《渭城曲》、韦应物的《滁州西涧》就是折腰体七绝。
杜甫也有几首折腰体七绝，例如《戏为六绝句》第二首：
王杨卢骆当时体，轻【薄】为文哂未休。
尔【曹】身与名俱灭，不废江河万古流。
第二句的第2字【薄】是仄声，第三句的第2字【曹】是平声，失黏。首句不押韵的绝句失黏，有点像人走路顺拐，前两句和后两句的句式完全一样：中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
又如《谢严中丞送青城山道士乳酒一瓶》：
山瓶乳酒下青云，气【味】浓香幸见分。
鸣【鞭】走送怜渔父，洗盏开尝对马军。
又如《奉和严大夫军城早秋》：
秋风袅袅动高旌，玉【帐】分弓射虏营。
已【收】滴博云间戍，更夺蓬婆雪外城。（注:"滴博"、"蓬婆" ，都是山的名字）

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三、新韵与古韵
假如不熟悉古韵，欣赏古诗的时候，很难分清古体诗和近体诗。例如杜甫《绝句四首》之一：
堂西长笋【别】开门，堑北行椒却背村。
梅【熟】许同朱老【吃】，松高拟对阮生【论】。
这首诗中，【别、熟、吃】，新韵是平声，但是古韵为仄声，都是入声字。而【论】在古韵中平仄两读。
杜甫作诗用唐韵，我们现在用宋朝的平水韵，平水韵是唐韵的改编合并版，可以反应唐朝人的用韵情况。【论】，作动词用属于上平十三元，是平声韵；用作名词时，属于《去声十四愿》，属于仄声。
上面这首七绝用普通话来读，似乎出律了。但实际上是一首律绝句，格律严谨无误。
又如绝句四首之二：
欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。
青溪先有蛟龙【窟】，【竹石】如山不敢安。（注：窟、竹、石都是仄声字）
又如《喜闻盗贼蕃寇总退口号五首其三》：
崆峒西【极】过昆崙，驼马由来【拥国】门。
逆气数年吹路断，蕃人闻道渐星奔。（注：极、拥、国，都是仄声字）
又如《惠义寺园送辛员外》：
朱樱此日垂朱【实】，【郭】外谁家负【郭】田。
万里相逢贪握手，高才却望【足】离筵。（注：实、郭、足，都是仄声字）

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结束语
绝句，是四句的诗，以五言、七言为主，较少有六言。
五言绝句流行很早，在格律诗定型之前就有很多五绝作品了。七绝流行比较晚，是和格律诗差不多同时成熟起来的，所以七绝大多是近体绝句。仔细找一下的话，非但杜甫，其实李白的七绝中，也有不少七言古绝，您知道是哪几首吗？