笔法&书法中的意趣和率真是最高境界,米芾这三种方法值得学习!( 二 )
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笔法给“书意”带来的影响书法之“法”在于笔法,笔法是历代书家一直都在谈论的一个关键性问题,也是们普遍摸索的主要问题。尽管五代之后的笔法有所损失,但北宋书家并没有忘记对笔法的探索,尤其是米芾,他虽然没有过多地关注人的学养、情操等问题,但是他把重点却放在了书写的能力,也就是技法之上,并且他还认为,技法同样也能给“书意”带来一定影响,甚至会改变“书意”。
“要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳。”“晋右军、会稽内史王羲之行书帖真迹,天下法书第二,右军行书第一也。锋势郁勃,挥霍浓淡,如云烟变怪多态。”这里,米芾提出了一个非常重要的概念,那就是“锋势”。早在此之前的西晋时期的卫恒,曾经提出了“笔势”的概念,是指运笔时的趋势、趋向以及点画的质感,而米芾所说的锋势,是在此基础上,更加细化到了笔锋在笔画中的精微程度,即我们常说的“毫毛”给笔画带来的某种感受。“锋势备全”就是指的这个意思,要关注到每个笔锋的趋向、质感,以及由此带来的“意味”审美。
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书法中也有“飞白”、“枯笔”的说法,它们的共同意思指在墨液较少的情况下,以主锋(笔画的中间所使用的笔锋)为主所写出来的点画以外的辅毫所产生的丝黑或丝白,这样的书写效果又是另外一种艺术性感受,它既有书写感,又有趣味性,能产生出自然、率真的艺术性感受,它完全不同于人为因素所带来的效果,是一种“无意于佳乃佳”的艺术效果。实现锋势的方法,主要是正确的用笔之法。米芾说:“善书者只得一笔,我独有四面。”这句话是米芾长期以来研习魏晋书法所得出的结论,并不是他有多么的自负。我们可以这样理解它的意思:对于毛笔写字来说,往往都是拖着毛笔向前行走,毛笔与纸面的接触只有一个面,即米芾所说的“一面”,这样的点画质量并不是很高。而魏晋书法之所以成为人们师法的对象,其中一个根本原因就在于它的笔法高妙。
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米芾的“独有四面”,实际上是指笔画左右、上下都能见到的笔锋运动的轨迹,他认为自己通过多年的努力,已经掌握了这样的笔法。如果写字时拖笔向前,只能是笔的一面与纸面接触后留下的墨迹,那么,米芾的“独有四面”是如何实现的?其实,它就是魏晋的绞转笔法。毛笔在行笔过程中,如果用绞转笔法,“独有四面”的笔法并不是困难的。绞转就是书写过程中不断地转动毛笔的锥面,使之与纸面发生摩擦而留下的墨迹,它是魏晋笔法的核心和关键。“独有四面”的笔法,会使点画质量更高,意味更浓。章法形式给“书意”带来的影响
章法即形式安排,章法中也可以用布局来说明它的基本属性。无论是书法还是绘画作品,都把布局安排看作是形式感的重要组成部分。章法能给“书意”带来哪些影响?米芾认为,唐代楷书“安排费工,皆一笔书,状如算子,岂可垂世!”是不值得学习的,但米芾却给出了自己对章法的看法。
他用了一个“三”字说明字的章法是如何安排的。“三”字三画异,故作异。重轻不同,出于天真,自然异。”他说这个“三”字,如果对三个横画安排不好,则不会有趣味产生,就变成了我们现在所说的“美术字了。要达到”率意写牌,乃有真趣”的艺术效果。
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