金碧山水&青绿山水好看，入国展却很难，“满家”小青绿如何成为国展常客？

而青绿山水的最大特点，就是对这两种色彩进行最执着的表达。
从隋代展子虔以勾勒调色初成青绿山水之雏形，到唐代李思训父子把晋隋两代青绿色彩之法进一步表现得璀璨瑰丽、金碧辉煌，又历经几代画家对绘画内容与技法的不断丰富，青绿山水终成一种风格定式，并拥有一套以石青与石绿为主色调的色彩体系。

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但随着水墨画的兴起和文人画的成熟，青绿山水逐渐被挤出中国山水画坛的主流地位。
从六朝开始，青绿山水由兴盛到衰微再到延续发展的一千多年时间里，青绿山水衍生出金碧山水、大青绿、小青绿、没骨青绿和泼彩青绿几种形式，金碧山水和没骨山水通常被归入大青绿的范畴。
这样一来，最需要划分的就是大青绿和小青绿的区别。
大青绿与小青绿，主要看青绿敷染的比例大小。
大青绿多勾勒，少皴笔，着色浓重，工雅典丽。
小青绿是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿或部分施染，淡雅清新。
小青绿的形成，与北宋王诜密切相关，是他将青绿设色与水墨相结合，创造出不古不今的小青绿山水风格，这种淡着青绿的水墨山水画，在文人画一统天下的大环境下，颇得文人画家的青睐，对后来的小青绿山水发展影响深远。

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青绿山水的材料昂贵，绘画难度也比其他绘画形式大得多，因而画青绿山水的画家越来越少，但其虽衰落却从未断流，仍有少数有志者在传统中另寻蹊径，让青绿山水的色彩表现与时代精神相融。
但青绿山水好看，入国展似乎很难，满维起却以小青绿山水画连入四次全国美展，下面，就来解读一下“满体”小青绿的独特魅力。

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满维起山水画打破了工笔与写意，水墨与青绿的界限。
他以写意笔墨画青绿山水，在继承青绿山水严谨工细的法度之下，以青、绿、蓝为主调，衬以墨色的含蓄与凝重，在色度的明暗对比及变化中尽现空间的变化与灵动，从而避免了传统青绿的僵硬与单调。

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满维起山水画以鲜明的个性、独特的面貌，在青绿山水领域进行了独具匠心的探索与创造，从而在景致、空间、笔墨与赋色等方面建构起新的视觉表达形式，在日新月异的文化风潮中，打造出细密苍翠独树一帜的“满家”山水。
传统的青绿山水大多是一种勾染体式，即用墨线勾出轮廓后，再用墨色分染，更强调色彩的层层积染，并由此形成深邃的色感，却也因此减弱了笔墨的表情。