庞博|脱口秀五大王本纪( 二 ) 脱口秀大会

呼兰的文本做到了幽默与犀利兼备，而且往往有较强的二次阅读性。普通的脱口秀很难看第二遍，但我们重复看呼兰的表演，总能挖掘出一些初次没留意的妙处。加上结构与呼应的调整，每一段都是很难改动的成熟文本。该押韵的地方必押，不该押的地方简洁流畅。能用四个字说清楚的事，绝不扩充成一句无用的废话。
呼兰的文本之妙在于后劲，鸟鸟的文本之妙则在于前调。她上一秒才铺好的“陷阱” ，下一秒就让你温柔陷落。就像鲁豫说的，你觉得你躲过了一个坑，后面还有好几个等着你。
鸟鸟经常在一种对立式的逻辑中翻转腾挪，让人拍案叫绝。 “快乐不是一件容易的事，我要考了100 ，我妈就说小心乐极生悲。我要考了99 ，我妈就说你看乐极生悲了吧”、“我平时的生活状态只有三种，中悲、大悲、超大悲”、“我虽然悲观，但他们也只是在傻乐。我朋友说你倒不是傻乐，你这是傻悲” 。

套用刘震云那期的文学评论话术，完全可以说鸟鸟用“化虚为实”的写法，将原本没有形状的悲伤，类比饮料杯进行了量化处理。如此，还可以联系“载不动许多愁”的李清照。鸟鸟是中悲、大悲、超大悲，李清照是容量更大的“舟悲” 。（没有说刘震云老师很适合做领笑员的意思）
在呼兰与鸟鸟的夹攻下，本季邱瑞的防滑拖鞋、孟川的喊爹考研、童漠男的北下关转学记、毛豆的厨子rap、徐志胜的真假太监、何广智那住得下“我的尊严”的72平米豪宅，都有大放异彩的地方。如果说呼兰平均发挥保底85分的话，以上这些表演可能冲到过90-95 。虽然不能持续输出，刹那芳华也非常耀眼。

一言以蔽之，呼兰以稳定夺冠，鸟鸟靠文本封神。脱口秀在经历前期的破圈后，开始真正考教基本功了。
五代大王，不同的历史任务
《康熙王朝》里，玄烨面前只挂了努尔哈赤、皇太极、顺治三张画像。到了《苍穹之昴》，慈禧面前挂了一屋子的帝后。今人视古，往往能事后诸葛指点江山。未来的脱口秀从业者，看到今天的五代大王，又当作何感想呢。
是杨蒙恩的“遍地是大王，短暂又辉煌” ，还是阮籍的“时无英雄，使竖子成名”？李诞说脱口秀是“竞而不争”的关系，但就一个综艺、比赛来讲，总要选出一个大王。不一定是众望所归，但一定反映了行业和观众的某种主动或无意识。
2017年，第一季《脱口秀大会》选出了庞博。以他接触开放麦不久的经历，新人夺冠的确给脱口秀带来了春意盎然的气象。庞博回忆当时说完开放麦，与程璐、思文等人一起坐地铁回家，根本没想到这个爱好会给自己带来什么。

这就像现在鼓吹的“帅哥说唱”一样，那会儿庞博就是“帅哥搞笑” ，让观众觉得他们这群人在玩一种很新的东西。少年弟子江湖老，当别的选手还在讲蜗居讲抠门的时候，庞博已经在回忆18岁的自己在身后说“我要去上海” 。过早的夺冠，也淬炼了庞博早熟的风格。
两年后的《脱口秀大会》第2季，癫狂过火的卡姆夺冠，标志着行业步入正轨，也是一个搞笑的巅峰。那会儿的卡姆，每期都在愤怒自己不是大王，叫嚷着要给大家表演“真正的脱口秀” 。硬糖君至今记得“沙河沙河走了走了”与“把黑板一顿爆擦” ，的确让人乐得不行，但文本被抛在了一边。

第3季王勉的夺冠，现在看来是脱口秀创新的一种尝试。搞笑的巅峰过后，脱口秀已经开始对抗审美疲劳了。但所谓的段子不好笑就加点音乐，这个规律真能成立吗？毕竟脱口秀不是印度电影，观众也没有欣赏《新白娘子传奇》唱段的闲心。王勉有几个段子的确是好笑的，但真相是那几个不用唱，光说出来也好笑，还能节约时间呢！