玛瑙|关于红山文化玉器的浅薄认知及鉴定心得( 五 ) 玛瑙

钻孔处双面对打孔错位台阶痕明显

螺旋纹明显

管钻打孔，未钻通

螺旋纹明显

孔为管钻打孔，直通孔，技术先进

侧面有片切割残留的掰断痕

眼睛部位为管钻磨成的正圆

开孔为管钻打孔，技术先进

黄玉、光气温润细腻，不骄不躁

大孔内管钻对钻的台阶痕明显

孔道螺旋纹

沟槽内清晰的解玉沙推磨痕

表面附着的碱壳巴

开片，碱壳

古人用绷直的搜工加工玉器表面阴刻线及开料

古人用搜弓和水粘解玉沙来回拉动加工玉器表面阴刻线或开料

各种加工方式并用

脖子部位残留双面片切割的断茬痕迹

北面如此平整，应当是用的片切割加工成的

头部网格纹似砣工

北极地区的因纽特人制作的钻孔工具跟几千年前的工艺一样

打孔

用牙齿咬住另一端，然后拉拽搜弓带动转头来回旋转打孔

玦口为线拉切割，有弧线纹
3、切料和打磨抛光：较大玉料一般采用片孔道螺旋纹切割，使用线切割一般体现在玦口开口和玉箍形器（马蹄桶形器）的取芯做法上。线切割特征，一般呈现高低不一的弯曲起伏的波浪形痕迹。同样包浆必须和器表基本一致。红山玉器抛光不见后世的类似玻璃光的高抛光，多为柔和的亚光状态，在放大镜下观察，一般表面会有方向不一，长短不一、宽窄不一、深浅不一的软线痕，这种痕迹几乎没有特有规律，在同一件玉器的不同部位的表现和密度也不同。多见宽槽、粗阴线，打洼工艺常见，极少见很细的阴刻线，这一点跟良渚玉器刚好相反。

开料时留下的高低起伏的原始拉绳切割弧线痕

切料、开料时残留的弧线形线切割拉丝工痕

玉箍形器线切割弧线痕

注意，小孔部位残留螺旋纹

包浆莹润解玉沙飞沙痕

玉箍形器，黄绿色玉质，自然开片并伴有土褐色沁
3、岁月烙印。
一、沁色：沁色是岁月的结晶。沁色的形成较为复杂，因其所处的地理环境的不同而有差异。真的沁色给人的视觉是，沁色好象是从玉的里面向外长出来的[实际是由外向里缓慢侵蚀形成的
。红山文化玉器一般出土于内蒙东部、辽宁西部（黑龙江和吉林少有分布），这些地区气候比较干冷，且当年红山人的墓葬大多数是葬在高坡、高岗和山梁上，所以墓穴多为石砌积石坑墓，受水的侵蚀较少，所以红山玉器相较于其他史前文化玉器沁色较少，较浅，较低，故红山古玉的沁色以土沁为主。而水沁、水银沁、鸡古白、牛毛沁等其它沁色虽有但不是主流。红山古玉沁色的主要表现形式有：较浅的云雾状白色沁，片式亮白斑，不规则的网状或叫水泥墙裂纹状斑痕，土黄沁或土红沁或土灰沁等等。

真沁色用酒精擦、用水煮或用水泡或把玩或佩带，其颜色变化甚微；也就是说沁色较为稳定，不掉色[个别的经过若干年或若干代的盘玩而脱了胎的古玉器除外
。真沁色大多数呈不规则状分布且沁色有层次过度，且沁色清晰透彻光亮而绝不浑浊模糊干涩[看着干而手感却和无沁处一样的油润
；用30倍以上的放大镜，在沁色处观察，很有可能看到闪着金色光芒的金属点[类似于老窑彩瓷瓷器上的蛤蜊光---斑斓夺目但不刺眼
。生坑红山文化玉器多有附着的碱皮壳，呈干浆状，有的呈白色，较纯净，经常分层次附着，有的带有细砂粒附着，这类碱壳通常比较致密，不一脱落，而且往往有阴阳面之分，鸡骨白的红山玉器碱皮壳相对罕见。