笔力@为何张弼的大草纤弱无骨，还能有一泻千里的豪情，仿若张颠复出？( 二 )

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如其草书代表作《任华（怀素上人草书歌）》中的“为”字一撇，从右上向左下放纵，贯穿了整个字的上下部分，而右下部分收紧，以起到支撑的作用；“洒”字定边的“三点水”和右边的上半部分紧密的结合在一起，将右边下半部分放纵出去，已形成强烈的对比，造成上紧下松的势念。
“逄”字下半部分被夸张的很大，走之底反而收敛，造成气势外露的势态。“绢”字右下部分收敛，起到支撑的作用，使字不会轻浮。“素”字，上半部分收紧，下半部分放纵出去，与下一个“凝”字势态紧密相连。

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又如《张弼、商悦草书合璧》，张弼通过放纵某一笔画或夸张某一字形来达到字间疏旷的效果，紧接着又用频繁的连带压缩字与字之间的距离，从而达到字间茂密的效果，使整篇作品的对比更加强烈，更易突出主体，造成强烈的视觉反差。
【笔力@为何张弼的大草纤弱无骨，还能有一泻千里的豪情，仿若张颠复出？】还有《论二王书》中第三行的“暮”字，先是往下拉长，造成大面积的空白，紧接着的“归”字则明显写得偏小，左边第四行的“真”、“大”、“醉”三个字，也写得较小，形成了大小的强烈对比，同时也造成章法布局上的“黑”、“白”对比，显示出了怪伟跌宕的风格。

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由此可见，张弼草书用笔虽纤弱无力，多缠绕而无骨，但其草书的结体、章法上能够不墨守成规，注重表达自己的性情，在这一方面，还是应该值得肯定的。
而与大草相反的是，在张弼的小草及横幅作品中，或许由于尺幅的关系，放纵的笔画减少，字形更向横向展开，反而不太会让人感觉到笔力纤弱之病态，这也是他毁誉参半的原因。

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结语：
张弼所处时代的书风依旧是在台阁体书风的影响下，大多数书家的书风都因此走向温润典雅，平和少艺术性的一路。而张弼却不同，他没有被台阁体所限制，走向平和工整一路的方向，而是任情恣性，创造出了属于自己风格的癫狂大草，以至后人评价：“世以为张颠复出也。”
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