电影|看完这期，才知道吵并非它本意( 二 ) 关导|关锦鹏|新生代|观众们|元

所以，关锦鹏想要来这个节目的用意便能很好的理解了。
毕竟有几十年从业经验的关导来参与这个节目，不仅能给年轻导演们一些经验的分享，还能和新生代们进行一些想法的交流。

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而在这些交流之外的展示，都是''指教''两个字带来的份量。
电影，对于荧幕外的观众来说其实既熟悉又陌生的。
你的主观情感是熟悉的，是可以把控的；但对于观影的技术性和评价却是单薄的。
所以，《导演请指教》这个节目其实给观众提供了一个可以进一步思考电影的机会。
电影，对于内行来说也是既熟悉又陌生的。
他可以对拍摄的流程如数家珍，对工作的调度得心应手，但他却不能预判作品成型后的反馈和市场效应。

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《导演请指教》正是让这两方有了一个可以互相指教的机会。
好的作品，导演可以用实力告诉大家，不论是制片人、影评人还是观众都是看得到的。而这种硬性的实力并不用自己说，在工作的时候便能展露。
比如这种实力应该是对道具细节的把控，是更加极致的精益求精。

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这种实力也应该是对剧本主题的系统性思考。比如宁元元选择改编《西游记》中压在五行山下的孙悟空是被强权强行制服那一段，对应了《五行书院》里并没有网瘾的小五被强制抓去戒网瘾。

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不好的作品，影评人和观众同样可以让导演明白自己的进步空间。
毕志飞的《新小城之春》并没有对经典IP进行自己理解后的改编，而只是翻拍了一下。所以会引起制片人对于他这个短片立意的追问。

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而影评人的表述也是一种指教，他们是提出疑问的代表方，是创作者和观众的中间人。可以代观众提出作为观看者的感受，也可以帮创作者向观众解释技术层面上的困惑。
除了同行，老一辈和新一代的导演也可以互相指教。虽然作为不同的年龄层面，疑惑可能是不同的，但解决办法却可以是相通的。
因为资深的导演也会遇到有瓶颈期的时候，这种面对面的交流，可以让导演重新审视行业并突破自我。
而新生代导演可以学习资深导演的经验，在与前辈的沟通中找到最快丰富自己的可能。比如惠英红指导宁元元怎样去安排一个比较合理的冲突戏。

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虽然这些指教很容易让观众产生误解：这不就是一个比音量的节目嘛，毕竟每一个作品播出之后都是无休止的争辩。
但其实吵只是感受，交流才是实质。
当你能看到各个行业愿意为了电影这件事去探讨，去质疑，说明行业的活力还在。
当你能看到有这么一帮电影人在那里，说明创作热情还在。
《导演请指教》，绝对不只是争吵这么简单。