碰撞|描绘生活的长卷，从夏到春的市井风情，《春江水暖》的时代碰撞？( 二 ) 电影|现实主义|风情|市井|问题

谁去赡养老人，个人与家庭的取舍，利益和感情的徘徊，虽然只是简简单单的事情，但是却能够牵连一整个家庭。
【碰撞|描绘生活的长卷，从夏到春的市井风情，《春江水暖》的时代碰撞？】
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看到电影，其实就会想到身边的人，或者是年轻人的父母一辈，她们在照顾孩子的时候还要担负着养老问题。双重的负担压在肩头。他们放弃了个人，放弃了过多的利益，奔向了家庭。
但是心里默认这是一个成年人该考虑的，该承担的，所以默默忍受，一切都不会说出口。
但是这部电影却可以成为这些人的宣泄口。

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养老问题，如何赡养，是接到家里还是住好的养老院，是一个人赡养，还是所有人赡养，赡养之后会不会有遗产可得。在看的时候不得不想到了这些问题，都是现实中能够看见。随便一个问题都能引得家庭大战。
而赡养的诸多问题也最容易暴露亲情问题，让看似稳固的亲情变得摇摇欲坠。

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但是还好，最后影片在亲情线上做得还不错，能够让人感到些许温情。也能够让人在看完想打一个电话给家中的父母，或者说学着去珍惜现在还残存的亲情。
影片结尾，母亲去世，一家子人都在现场，虽然缺少了一个人，但是在精神上，却没有缺少，因为永远地把那个人放在心里永存。

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这种结局可能给人感觉为时已晚，不够畅快淋漓，觉得太过于遗憾。遗憾的美感在这里放大，遗憾的作用在这里放大。
种种问题归根结底是情，是国人最不擅长的情，那么为了不遗憾，不如就趁着还有时间将情表现出来。

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有人说国内导演不会拍真正普通人的生活，但是拍了普通人的生活却少有人看。所以大部分人在利益驱逐下大拍商业片。
但是仍然有导演愿意去拍，去展现，用简单的故事，最接地气的家庭构成，给观众展现了一种温柔但是庄严的结构。而这个结构和贾樟柯的风格也有些相似。

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影片也在一些镜头处理中致敬贾樟柯的电影。但是导演却有更多的个人特色。在都关注现实的背景下，《春江水暖》的作者更加对画面进行美化。
不是美化的不现实，而是将现实进行美感的处理。它展现嘈杂，但是不混乱，展现自由但是不是无序。
导演讲这些画面赋予了所要表达的，对于现实题材类电影，就算不去特点寻求意义，也会让人感觉五味杂陈。

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影片中四个儿子都是社会中不同人的缩影，而其中体现的形形色色的事情，也是普通生活中能遇到的。时代碰撞下，没有对错，只是中国力量的沉淀和创新。
在从夏天再到春天的季节变换中，却从一件件小事情展现着熟悉的市井风情，描绘着生活的长卷。
电影中，生活长卷由他们书写，在现实中，生活长卷由我们来书写。