紫禁城|导演揭秘《紫禁城》：以城看史，在故宫拍摄三年( 二 ) 档案|故宫|纪录片|文物

比较久远的历史没有留下影像，而文物是历史的见证，也是历史的佐证，我们细致地记录它，通过它来讲述历史，还能增加观众的想象空间，而且文物本身就具备极高的欣赏性。
【紫禁城|导演揭秘《紫禁城》：以城看史，在故宫拍摄三年】同时，我们会在片中赋予文物一定的象征意义，这也起到了对主题进行升华的作用。
中新网：纪录片中加入了“讲述人”，观众对此看法不一，这个角色的文化定位是什么？
吴志勇：我们在收集播出反馈的时候，会注意到有些观众会说《紫禁城》的讲述方式很“档案”，对于讲述人的设置，有的人喜欢，有的人不喜欢。
首先我想说，我们主创团队本身就是来自《档案》，但最早我们策划纪录片《紫禁城》时，我想做得纯粹一些，所以最开始是没有讲述人的，直到剪出第一版粗编之后，我发现无论是呈现还是节奏，都显得比较单一，没有自己的特色。
在外景拍摄完成后，我和所有分集导演商量，最后决定把讲述人加入到片中，由谭江海老师担任。同时针对这部纪录片的特点，调整了讲述人的比重和色彩，让他更多地带着追问和思考，带着观众去感受故宫的气息。
中新网：在圈粉年轻人这方面，《紫禁城》做了哪些尝试？
吴志勇：在策划《紫禁城》之初，我就希望这部纪录片能有更多年轻人观看，因为历史需要通过年轻人一代一代地传下去，所以在年轻化的表达和网络化传播上，我确实做出一些尝试。

文章图片
拍摄纪录片《紫禁城》时的吴志勇。受访者供图
比如，为每集纪录片量身定制一首主题歌。在《紫禁城》的分集主题和脚本架构出来之后，我们就开始和音乐制作团队深入沟通，根据每一集的主题和脚本内容提炼出每一首主题歌中想传达的时代特质和历史态度，并根据每一集的不同特质寻找相应的歌手。
这12首主题曲中，有戏曲元素、歌剧元素、摇滚风格甚至是说唱风格，非常具有实验性。纪录片播出后，有网友说这相当于每一堂历史课豪华的下课铃声。纪录片为歌曲注入了历史的厚重感，歌曲用年轻化的表达提高了纪录片的传播度，两者相辅相成。(完)