书法家#不懂风神、迟速、笔势和性情，说明你的书法还没入门！

宋·姜夔《续书谱》第十章（完结）：风神、迟速、笔势和性情。
你知道书法中的“风神”、“迟速”、“笔势”和“性情”吗？不懂风神、迟速、笔势和性情，说明你的书法还没入门！下面就让你懂！

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风神
原文：“风神者，一须人品高，二须师法古，三须纸笔佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意。自然长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。”
大意：具备这八个条件，书法才会有神采。第一，有高尚的品德。第二，有高古的师承。第三，有精良的纸笔。第四，须笔调险劲。第五，须下笔高明。第六，须墨色润泽。第七，须向背恰到好处。第八，须偶出新意。
条件具备以后，自然能写出不同的神态。长的会像秀润端庄的君子，短的会像矮小精悍的健儿，瘦的会像深山的隐士，肥的会像豪门的公子，险劲的会像武夫那样勇猛；妩媚的会像美女那样妖娆，欹侧的会像醉酒的仙人，端正的会像庙堂上的贤士。

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【书法家#不懂风神、迟速、笔势和性情，说明你的书法还没入门！】问题1：为啥要把书写者的品德放在第一位？
蔡京、秦桧之流的书法水平不低，但没人承认他们是书法家，为啥？人品太差。由此可见，人品是建立在书品之上的。也就说，人品不行，纵是你的水平直追王羲之也无济于事。
问题2：不是说善书者不择纸笔，为啥还要精良的纸笔？
善书者不是不择纸笔，而是具备分辨纸笔优劣的能力，什么样的好，什么样不好，什么样的适合，什么样的不适合，打眼一看、打手一摸便知。

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迟速
原文：“迟以取妍，速以取劲。必先能速，然后为迟。若速不能速而专事迟，则无神气；若专务速，又多失势。”
大意：行笔慢可得妍媚，行笔快可得险劲。但是，必须先快，然后再慢。如果本来写不快，还要刻意求慢，字就没有精神；如果专求快，又往往会失去字势。
问题1：什么时候该写快，什么时候该慢？
一般来说，起笔慢，行笔快，收笔慢。如写一横，无论起笔是逆锋还是顺锋，收笔无论收在笔画内还是笔画外，皆受调锋的限制速度慢，而中段无需调锋则速度快。
问题2：为什么是先快后慢，而不是先慢后快？
我们在讲张怀瓘《用笔十法》“迟涩飞动”中说过，快的地方不要慢，慢的地方不要快，熟练以后便能在快中求慢、慢中求快。

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笔势
原文：“下笔之初，有搭锋者，有折锋者。其一字之体，定于初下笔。凡作字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋。若一字之间，右边多是折锋，应其左故也。又有平起者，如隶画；藏锋者，如篆画。大要折搭多精神，平藏善含蓄，兼之则妙矣。”
大意：下笔时，有用搭锋的，有用折锋的。整个字的姿势和体态，取决于下笔之初。但凡写第一个字的时候，多数用折锋，第二、三字承接第一字笔势，所以多用搭锋。
若一个字里，右面多用折锋，是为了照应左边的缘故。还有平起的，像隶书的横竖画；有藏锋的，像篆书的点画。主要是折锋、搭锋，字显得有精神，平起藏锋，笔多含蓄，当然能兼之再好不过了。