李昀蹊#「直击书画」李昀蹊仕女画，时代性笔墨的典范

文／冯海涛
仕女图在人物画中占有着重要的位置，特别是在当下时代。不论是收藏家还是爱好者，对于人物画的收藏都热衷于收藏仕女画。画家也多爱画仕女。仕女画自人物画独立成科以来，在历史上也是一直占据着重要的地位，所以历朝历代留下了许多的经典仕女图。如唐代画家周昉作的《簪花仕女图》；南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》等。当代画家画仕女图多为临摹古之名画，所以市场上的仕女画基本都是古色古韵，少有时代风貌。

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石涛有言：“笔墨当随时代”这句话是总结了前人的智慧，同时也是启迪后人，画画要与时俱进，要有自己时代的文化与风貌。所以业内对中国画的艺术性定义，具有时代特色的笔墨，是不可缺少的一项。但是因为受前人影响特别重，所以仕女画一直没能跳出古人设定的人物形象与艺术表现的框架，因而导致了今人画仕女画多为反古之作。也使得当下时代没有时代文化的仕女画作品。
发现问题，解决问题，中国画的传承与发展也是一样，既然发现了仕女画遇到的问题，就要解决。所以以李昀蹊为首的人物画画家，开始了时代性笔墨的仕女画创作。李昀蹊老师在仕女画创作的语言中，用传统的笔墨作为基石，用当代文化基因思想，用现代女性创作的题材。在不断的构建，打破，再构建，在打破的过程中形成了自己的笔墨语言，从而画出来许许多多深入人心的当代仕女画。

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李昀蹊：1960年生于湖南安江。怀化学院美术与设计艺术学院院长，教授。中国美术家协会会员。湖南省美术家协会理事，湖南省民盟画院副院长，湖南省湖湘画院副院长，湖南省文史馆研究员，怀化市美术家协会主席。

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