从性别来看 , 如今互联网文学的受众群体有“阴盛阳衰”的情况 。 5种主流互联网文学的用户中 , 女性比例均高于男性 , 性别比例最悬殊的是发疯文学 , 男女比例接近2:8 。
互联网文学的不同起源 , 一定程度上划定了用户群体的范围 。 比如卑微文学最吸粉的“鼎盛时期”在王思聪的感情受挫期间 。 一系列油腻情话模仿大赛 , 让卑微文学被更多人知道 。
微博上一系列的相关热搜如“学舔狗的语气说句话”等话题 , 更能够引起女性群体对卑微文学的共鸣 , 却容易引起男性用户的不适 。 26%:74%的男女比例 , 也能在一定程度上说明问题 。
在所有的互联网文学中 , 凡尔赛文学和privilege文学是最出圈的 。 它们似乎能抓住更多男性和大龄青年的好奇心 。 “凡学”的受众群体中 , 44%:56%的男女比例相对平衡 , 30岁以上受众也达到了40% 。
凡尔赛文学的出圈 , 也一定程度体现在搜索关键词上 。
百度数据显示 , 当人们在搜索“凡尔赛文学”的相关信息时 , 搜索最多的是“什么梗”和“梗” 。 联系到办公室里的实况——当所有年轻人不断谈论凡尔赛文学时 , 为了理解年轻人话题的职场前辈们 , 正在百度上默默搜索“凡尔赛文学是什么梗?”
“常听见、求科普” , 是凡尔赛文学出圈的第一步 。
用户在搜索发疯文学、卑微文学时 , 偏向于搜索实操内容 。 比如大家会搜索“生成器”“语录” , 甚至还有“催发货” 。 上百度搜索这些内容的人 , 似乎并不好奇发疯文学、废话文学是什么意思 , 他们只想知道这些好玩的东西究竟要怎么上手 。
在搜索关键词的数据中 , 我们还能发现:关于互联网文学的讨论 , 常常围绕某个特定人物展开 。
比如在谈论凡尔赛文学时 , 蒙淇淇和她的10万元高定总是绕不开的话题;谈论发疯文学时 , 《君九龄》中疯狂而深情的角色陆云旗就成了代表性人物 。
当然 , 当我们在谈论卑微文学时 , 网红小王也会成为丢向池塘中心的那块石头 , 泛起的水花会带动整个池塘一起波动起来 。
#03
年轻人为什么喜欢互联网文学?
年轻人到底为什么喜欢互联网文学?
大概因为 , 年轻人需要借助互联网文学投射自己的各种情感 。
凡尔赛文学能长期拥有各种群体的受众 , 是因为大部分人不喜欢“什么都要拿来秀一下”这种长期存在的生活态度 。 凡尔赛文学 , 是现代年轻人对于“拼单名媛”“不讲武德的大师”的回应和嘲讽 。
年轻人也有短期的间歇性需求 。
比如对爱情的欲而不得 。 卑微文学——又或者说是舔狗文学——的思维中心在于“喜剧的悲剧内核就是我” 。 诸如“宝 , s是sweet , b是baby , 那么你一定在叫我sweet baby了”之类的梗虽然好笑 , 但一想到自己是情感中的替补队员 , 这多少有点现实版伤痛文学的意味 。
比如对丧失合理权利的不满 。 当大家希望通过发疯文学与客服、快递小哥强硬对话的时候 , 对抗的其实是敷衍至极的自动回复 , 以及有理说不清的不合理现实 。
再比如对于“凡事追求价值”的反抗 。 作为早期废话文学的代表 , 许三多口中的“好好活就是做有意义的事 , 做有意义的事就是好好活”成为了一句经典 。 但一句话非要有意义才行吗?不一定 。 废话文学存在的意义就是打破了这些约定俗成 , 形成了亚文化对主流文化的反抗 , 用无聊对抗无聊 。
信息时代 , 每个人都拥有了自己发声的渠道 , 重新定义了媒体权力结构 。 对和错之间的界限被模糊 , 每个人都有表达和定义好与坏的权利 。
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