安娜·比利恩斯卡$安娜·比利恩斯卡 | 雕塑家乔治·格雷·巴纳德在工作室的肖像

安娜·比利恩斯卡$安娜·比利恩斯卡 | 雕塑家乔治·格雷·巴纳德在工作室的肖像
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安娜·比利恩斯卡,自画像,带有调色板 细节 1887年,克拉科夫国家博物馆
安娜·比利恩斯卡(Anna Bilińska,1854-1893年)一位波兰艺术家,出生在今天乌克兰的兹沃托波尔。从小她就表现出了音乐和艺术天赋,在家人的支持下,她有机会在这两个领域进行自我教育。
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【 安娜·比利恩斯卡$安娜·比利恩斯卡 | 雕塑家乔治·格雷·巴纳德在工作室的肖像】《雕塑家乔治·格雷·巴纳德在工作室的肖像》
1890年 油画,帆布,261.9 ×170.2厘米
宾夕法尼亚州立博物馆,哈里斯堡
安娜·比利恩斯卡在华沙国家博物馆(National Museum)的乔治·格雷·巴纳德(George Grey Barnard)的肖像画中引起了真正的轰动。 这位年轻雕塑家的形象以其规模和模特的美感引起了人们的注意。难怪在一百三十年前,他也会引起类似的情绪。
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局部
安娜·比利恩斯卡(Anna Bilińska)于1889年4月至1890年9月在巴黎画了她最大的画作(至少在尺寸方面)。 它描绘了一位年轻的美国雕塑家乔治·格雷·巴纳德。 根据她的笔记记录中得知,大多数油画肖像都是在几十个小时内完成的,而柔和的肖像只需要几个小时,而她在这幅画上用了275个小时。还了解到这幅画她收到了五千法郎。
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工作中的乔治·格雷·巴纳德
巴纳德的形象无疑是具有代表性的,至少从其规模可以证明这一点。同时,它与这类传统图像相比显得尤为突出。通常,模特,甚至是在他的工作室里摆姿势的艺术家,都会穿着优雅的服装,他的职业只是让人联想到适当的属性。而此时,巴纳德看起来像是放下手中的工作,坐在木板上休憩。这名男子被粘土弄脏了,他的右手不断挤压粘土块。
几年后,比利恩斯卡以类似的方式描绘了自己——穿着工作围裙,头发凌乱——以前所未有的诚意唤起了观众的钦佩。 然而,看着巴纳德的形象告诉我们不要被自然的外表所欺骗。 这个男人的服装似乎并不完全是当代的,可能是有意识地参考了雕塑家钦佩的米开朗基罗。 除了完美提取肌肉体格之外,它还经过精心挑选。 将这幅画与巴纳德的照片进行比较,我们可以怀疑比利恩斯卡将模特理想化。
肖像中的雕塑家无疑很有吸引力。Sylvia Zientek指出,“性感力量散发出模特本身和大理石雕刻的男性轮廓”,并暗示“他们[巴纳德和比林斯基]可能一起经历了短暂的浪漫或感官迷恋”。很难证实这个说法。
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乔治·格雷·巴纳德,美国艺术档案馆,华盛顿
力一观感
巨大的雕像,踏出的一只脚,披着布纱的身体,上面还有什么?西方的画通常很直白,这幅画却留下一个巨大的空间,激起好奇。
这是有趣的绘画。尤其是作为一幅肖像画来说,生动、有力、活泼、震撼。我们在学习催眠时,知道有三种原型能量支持生命,一个是勇猛刚强;一个是温柔和爱;还有一个是顽皮。对第三种能量,我们说如果不给艰辛的生活加点调味料的话生活就太难了。这幅画十分俏皮,同时充满了创造性,恰恰就是巧妙的顽皮的体现。
安娜比利恩斯卡好像有意调整了雕像和人物的比例,雕像大大的,人物相对小小的;雕像灰灰的,人物色彩分明。大大的雕像是从主人公的内在出现的,他的外在和内在同时呈现在画面里。那么还有什么?画面没有交代,未揭露的雕像仿佛揭示了更多更深更广的源自于内心的创造。从这样说,这是一幅内外兼具的肖像画,是极其认真的作品。