阿格涅丝卡·霍兰导演的《江湖郎中》2020年入围第70届柏林国际电影节泰迪奖最佳剧情片 ， 以及第33届欧洲电影奖 。
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《麋骨之壤》剧照
“荒诞”与“选择”
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《江湖郞中》剧照
与荒野共存
霍兰的影片也有对尼采哲学的回应 。
重审善恶
《江湖郎中》中的米科拉谢克在公审前徘徊、痛苦 ， 监狱放风时看着矮矮的蒲公英 ， 自问自答：“这片叶子有着太多的妙用 ， 可是值得吗？”虽犹疑 ， 但他显然已经对未来与存在进行了重新审视与思考 。 庸众常常从世俗功利主义的“有用性”来思考事件是否“值得” ， 但米科拉谢克用凝视蒲公英的方式反观自己 ， 并梳理克尔凯郭尔般的“飞鸟与百合花”逻辑 ， 以及老子“善贷且成”“道隐无名”的“无形”之物 。 这些不可见的思想从外在到内在地影响着米科拉谢克的选择与判断 。 他回忆起草药师跟他说的“别收钱”这一训诫 ， 正是这一训诫使他专注而能看清病患的真相 。 虽不收钱 ， 他却不贫穷 ， 并为别人捐过无数钱财 ， 是“既以与人己愈多”的存在 。 米科拉谢克经过徘徊与反思后 ， 从“蒲公英”及救人的“工作”中 ， 悟到“天之道利而不害”的境界 ， 于是他就要采取行动进行普罗大众较难理解的“超越”或“一跃” 。 《江湖郎中》的故事始于草药师米科拉谢克的保护伞——总统的去世 ， 他进了监狱 ， 不能继续救治那些需要他的人 。 这时米科拉谢克需要做出更大的努力 ， 意志更坚强才能得以存活 ， 以实现“拯救”的可能性 。 在极端之恶下 ， 需要在“活下去治病救人”与自己的挚爱之间进行选择 ， 他选择了“出卖”挚爱 。 这一动作包含了导演霍兰对米科拉谢克选择的审视与认知 。 米科拉谢克与伴侣情深意笃 ， 他选择“出卖”的行动是经过省察思考的——他认为自己并非贪生怕死以保全一己之命 ， 而是艰难地行在一条“超越之路”上 。 米科拉谢克的存在境界貌似不再是欲望与情感的境界 ， 而是升华到了救赎或者信念般的存在——犹如亚伯拉罕在选择面前的勇敢一跃 ， 从“欲望之爱”跃入拯救人类的“信念之爱” 。 他认为只有保全性命 ， 才能继续进行“拯救”行动 ， 所以他才会在影片最后说“自己感到快乐” 。 导演霍兰从另外一个角度 ， 让观众去思考该如何定义“好人”“坏人”或者“好”与“坏”的价值评价体系 。
【米科|阿格涅丝卡·霍兰：波兰电影女哲人】霍兰善于运用电影这一媒介关注宏大问题 ， 对形而上的终极问题进行思考 ， 并从不同的角度和深度给出自己的认知与答案 。