于和伟|黄渤、徐峥、李诞，这可不只是简单的喜剧( 三 ) 文学性|喜剧|黄渤|故事|节目

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说这么多，我们并不是没《喜剧大赛》身上的不足之处。
有更深层次意义的，老套生硬，带着浓浓的说教味。
比如《流行语培训班》，再结合「亲情」主题，一眼你就能猜到节目的结构和用意。

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纯粹好笑的，脚本逻辑太浅，还有一些，单纯是包袱的堆叠。
比如《三狗直播间》，几乎都是些土味破招的结合，全部直给的夸张表演风格，让马东直言笑完之后会感到愧疚。

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但相比于不足，我更看中它的稀缺性。
在这么多的喜剧比赛中，它是多元，尊重且包容的。
小品，美式喜剧sketch（素描喜剧），默剧，即兴，漫才，陷阱喜剧，舞台剧，音乐剧…

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所有喜剧类型在这个节目里都能找到最喜欢它的观众。
就像于和伟说的「包罗万象」，喜剧可以有各种可能性。
与此同时，它更重视编剧的力量，遇到优秀的脚本，会请编剧谈谈作品的创作背景。
对编剧的重视，或许会为贫瘠乏力的创作环境灌入一潭活水。
包容，当然不止于此。
第一期，喜剧演员们在一个爱奇艺的节目里讽刺爱奇艺会员制度和超前点播吃相难看，爱奇艺居然啥也没阉割就给播出了。

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你从这种自我揭短中是可以窥见一些格局的。
《偶像服务生》照例是在层层推进的诙谐之中夹杂了对选秀行业的讽刺。
那些借着喜剧戏谑出的真话，比如「私生粉不配做粉丝」、「不喘会被队友说划水」、「内鱼（内娱）完了」，都带着明显的嘲弄和讽刺之意。

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如果说这家饭店指的便是选秀行业，那么最后男主喊出的「祝饭糊掉，祝店塌房」的祝福，又何尝不是很多人的心声。

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我看《脱口秀大会4》时，印象最深的，是李诞说过的那句话：
「现在的环境下，可以用喜剧来调侃的东西，已经越来越少了。」
在当下紧绷的环境里，能喊出这样的「祝福」，已经是很大的进步。
而节目的多元，体现在更多的方面，即喜剧之间不断的碰撞。
看三狗组合第二个作品《丛林法则》。
他们试图从下里巴人走向阳春白雪，不仅讽刺了「画饼」和「996」这样的打工文化，更是套了《等待戈多》的模子，用文学性传递了思考，消解了大部分的狗血桥段。

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同时，这个节目也引发了究竟要做怎样的喜剧的讨论。
最新的一期，《女友来了》表演完之后，马东没有投票。
他的理由是，这种与观众互动的模式太多了，有些形式大于内容。
但这似乎也是如今喜剧的现状。
喜剧的综艺舞台，赛制越来越激烈，创新越来越多，但喜剧本身，日渐趋同，日渐单调。