奇观|故事奇观时代，悬疑剧更须突破创作瓶颈( 二 ) 时代|八角亭|悬念|人物|悬疑

除了持续的悬念所带来的情节刺激，悬疑剧的魅力还在于该类型十分适宜去塑造复杂多面的人物形象。悬念所指向的，往往是人心的多变与人性的幽微。《隐秘的角落》以少年朱朝阳一步步地坠落深渊为主线，触摸了人性最隐秘的角落，塑造了朱朝阳、张东升等诸多复杂而丰满的人物形象。但可惜的是，近期涌现出的国产悬疑剧在人物形象塑造上普遍缺乏深度，人物多沦为纸片人与工具人。
【奇观|故事奇观时代，悬疑剧更须突破创作瓶颈】所谓“纸片人” ，是指人物性格扁平单薄、流于表面。以《第十二秒》为例，该剧的人物形象塑造就显得正邪对立、非黑即白。刑警队长赵亦晨等正面人物大义凛然，黑社会头目曾景元、犯罪分子杨骞等反面人物则坏得彻底，每个人物的底色与深度一望可知。即便该剧设置了许菡/许涟这对双胞胎，为剧情带来了一些悬念与张力，但仍然缺乏对人物内心世界的深入开掘。换言之，该剧的缺憾在于没有描画出人性的灰色和游移。除了“纸片人” ，还有一种纯粹为推进剧情而刻意设置的“工具人” 。如果说“纸片人”强调的是人物性格的平面化，那么“工具人”强调的便是人物功能的单一化。例如，在《八角亭谜雾》中，每每在案件陷入迷雾的关键时刻总能给出破案思路的刘新力，就是一个典型的“工具人” 。这一人物似乎游离在剧中复杂的人物关系之外，存在的主要功能就是推动案情发展，其成长背景、情感状态等则付之阙如。
此外，近期国产悬疑剧之所以难出精品，演员表演恐怕难辞其咎。悬疑剧与一般的偶像剧不同，它需要的是有故事的脸，而非精致光鲜的面庞。《隐秘的角落》的成功，离不开秦昊、张颂文、王景春、刘琳、李梦等一众演员沉稳扎实的演技。今年的悬疑剧中，《八角亭谜雾》《双探》中演员们的表演还算可圈可点。尤其是每当段奕宏出现时，画面就仿佛有了质感，似乎他那张沧桑深沉的脸天生为悬疑犯罪剧而生。反观《致命愿望》，已过不惑之年的冯绍峰仍然卖力实践着吹胡子瞪眼的夸张表演法，年轻的范丞丞则似乎沦为一台面无表情的台词机器。即便是文艺片中有过上佳表现的文淇，也因剧作的限制没有太多发挥余地。
现实力度的缺失：现实感大于现实性
除了发掘人性的幽微，优秀的悬疑剧总能够追溯复杂人性背后的社会现实根源，从而推进社会秩序的稳定和社会法制的完善。实际上，每一种影视剧类型本质上反映的都是现实生活中的某种焦虑，而其社会功用正在于满足大众的欲望想象与焦虑祛除。悬疑剧，尤其是犯罪悬疑剧，往往更能呈现出社会发展中的一些结构性问题。例如，《沉默的真相》的可贵就在于描画了一群小人物如何在冰冷长夜中守望相助、不懈地寻求黎明与真相，并通过主人公江洋的罹患癌症与悲壮献祭展开对现实的思考。
然而，近期的国产悬疑剧普遍在呈现表面现实感的同时，缺乏真正的现实性。这里所谓的现实性，是指对人物周遭的现实情状与社会议题的积极介入。《八角亭谜雾》虽然不懈地追问个体间的情感关系，但这种情感关系止于家庭空间，而没有表现出向社会和现实进一步延伸的目光。《第十二秒》尽管涉及人口拐卖问题，但主要将其作为女主人公的成长背景，而把叙事重点放在了正邪之间并无多少计谋可言的较量上。《双探》看似借助东北的空间与历史营造了一种阴冷沉郁、粗粝生猛的现实感，但缺乏对人物生长的现实土壤与社会结构的深入探询。萧瑟的东北边城、远去的国有林场、四散的结义兄弟，只是这则千里复仇与寻凶故事的背景板。实际上，近年来在我国悬疑影视剧中频繁出现的一些地域空间，原本是可以负载更多的历史与现实议题的。但在《双探》中，有的更多是用空间和色调营造的现实感，而非真正沉入人群、体察社会的现实性。