陈眉公|风调雨顺好年景，陈继儒绘《春阴欲雨》 |春阴欲雨

有一个词叫“风调雨顺” ，指风雨来得及时并且适量，利于农业生产。换而言之，风调雨顺之年，就是丰收之年。有没有想过，怎样画风调雨顺呢？明末画家陈继儒曾经画过，他通过描绘春雨，表现出天气和暖，百姓生活和乐融融。从一团和气入手，揭示丰收之年的主题。
有的时候，欣赏一幅画没必要人云亦云，要有独立的见解。然后，在画中寻找证据，佐证自己的观点。表面上看《春阴欲雨》，就是一幅典型的明末文人画。仔细看，画面中部，山中峡谷，有耕种的痕迹，就知道陈继儒在创作中的确想到了关注民生。

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陈继儒春阴欲雨
陈继儒和董其昌是老乡，比董其昌小三岁。他在29岁那年决定隐居，此后再也没有步入仕途。皇帝曾经下诏书征用，他以体弱多病为借口推辞了。这样一个人，宁愿享受田园生活，也要视富贵如浮云。故此，他在画中才能有春耕的农田，错落的农舍。
陈继儒用笔随意，喜欢表现萧疏之美。在《春阴欲雨》中看不到萧疏旷远，这是由于表现手法和作品内容要相辅相成。他画一年之计在于春，风调雨顺丰收年，不适合用萧疏的笔法。画中笔墨湿润，让人联想到万物复苏，大地回暖。这样画，才能让人看懂他的意图。

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陈继儒春阴欲雨局部
《春阴欲雨》在格局上很像五代名家的作品，视野大，气势足。陈继儒深入生活，摆脱了明末文人画孱弱的弊病。想不到吧，一介书生，骨子里却能量惊人。人品高贵，志向高雅，博学多才，还能关注民生。难怪他隐居之后，三吴名士纷纷去拜访讨教。一幅山水画，让人看到了陈继儒的情怀与学养。
陈继儒喜欢读书，喜欢画画，也喜欢研究绘画的理论。他写过一本《妮古录》，记载书画碑帖的遗闻轶事。见识多了，创作思路就会打开，他不再被桎梏在文人山水画的框架内，开始尝试师法自然。

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陈继儒春阴欲雨局部
《春阴欲雨》可以有多种解读，乐山乐水没问题，隐居生活没问题。只不过，这些欣赏角度一点也不新鲜了。画家在创作中追求新意，观者在欣赏时也要看到前人没有提到的细节。结合社会背景，明末是科学知识传播的重要时期。陈继儒作为高级知识分子，他肯定会有所关注。于是，他画百姓民生，也就顺理成章了。
明末乱象频出，民不聊生。陈继儒不肯入仕，一方面是心灰意冷，一方面也是自保。他在画好年景，何尝不是希望人生顺遂，可以少些坎坷。好年景，成了大多数人的共同期盼。
【陈眉公|风调雨顺好年景，陈继儒绘《春阴欲雨》】
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陈继儒春阴欲雨局部
看着画中精妙绝伦的点染，陈继儒画这幅画的时候，一定很开心。文人画家笔下，很难看到这样温馨的作品。尤其是明末画家，他们的反思过于深刻，常常让画面充满了悲凉的调性。不做作不媚俗，充满了田园生活的悠闲畅快，这就是陈继儒带来的山水感悟。