梦想|豆瓣8.5分，终于等来这部年度歌舞片( 二 ) 迈克尔|艺术|歌舞片|乔纳森·拉

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作为一部歌舞片，《倒数时刻》的内核其实极为常见。
一个怀才不遇的青年，如何在梦想和现实中进行抉择？
面对周围朋友优渥富足的生活，身边女友即将离开的境况，他是妥协苟且，还是执着独行？
与其同为歌舞类型的
《爱乐之城》
，同样牵扯到这一问题。高司令想要在爵士乐领域扬名立万，石头姐意欲在表演界里出人头地，两人之间的恋情，在各自的梦想面前，变得不堪一击，最终无缘错过。

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而另一部同类型影片
《心灵奇旅》
，虽然只是以爵士乐作为切口，但探讨得依然是人对于梦想的执念。男主角对于梦想实现的渴望，与22号灵魂对于生命本身的质疑，共同回答了“我们到底为何而活”这样一个问题。

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到底是穷厄经历催逼出艺术之花？还是艺术求索剥削了情感温度？

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这是两个截然不同的命题，但导演林聚聚却借由同一段剧情进行演绎。
片中，拉森在得知《傲慢》终于有机会演出后，其实有着大把的时间进行创作。但是他反而脑中一片空白。由此，他目睹了朋友陷入艾滋病的威胁、女友急待自己的答复，以及社会上的诸多不公和极致荒唐后，终于在演出的前一晚，手写乐谱，达成目标。
在此，穷厄之境看似成为拉森创作途中的阻碍，实际上却浇灌着艺术之花。

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可与此同时，拉森的这一创作“借口” ，使得他没有去医院陪伴好友，也没有对迈克尔的情绪变化投之关注，更对苏珊的多番请求一味搪塞。这一艺术求索的过程，某种程度上让拉森陷入到“孤家寡人”的痛苦中。因此，当他得知迈克尔罹患艾滋病后，才会如此悲伤地在雨夜里弹琴哭泣。他不只是为了迈克尔而哭，也是为自己的情感温度在不知不觉中被剥削而哭。
理想主义的创作者，不可能不自损八百；同样，苟且的理想主义者，往往暗藏着深不见底的艺术洞察能力。

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此外，本片另一个值得玩味的地方在于，林聚聚在影像上的
“嵌套”手法。
上世纪九十年代的粗粝录像带影像，和加菲尔德模仿拉森演绎《倒数时刻》的演出影像，以及林聚聚所编织的主线故事的影像。这三层影像形成了嵌套关系，有着不同的叙事意义。

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录像带影像，乃是复刻还原拉森当年的音容笑貌，增强影片的纪录意义；演出影像，则是对故事影像的戏说调侃，具有解构效应；故事影像，承担着最基本的叙事功能，成为观众了解拉森往事的门径。
所以，该片虽在上述三种影像之间不停流转，看似无序，实则乃是导演林聚聚别出心裁的拍摄手法。其中透露出来的，乃是林聚聚区别于一般电影导演的剧场身份。