玛拉|注定不会每个人都喜欢这部电影，但，一定有人很爱她( 二 ) 关系|电影|蜘蛛|空间|丽莎|画面

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她无法接受骤然的变动，但又有些期待。
在玛拉看来，搬家的丽莎和留在原地的自己，这个人来人往的公寓，外面待修的水泥路，陌生的新房客等等，就像一张蛛网。
而她是轻轻趴在上面，渴望结网停留的蜘蛛。
这也是当代我们，对世界的微妙感受。
所以，所谓的“女孩和蜘蛛”不是简单的从属或平行关系，而是“从女孩到蜘蛛”的一种动态联想。

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就像福柯率先将世界形容为“一个连接一些点和使它的线束交织在一起的网” ，他所敏锐感知到的就是一种时间感丧失，空间感的鲜活。
而在本片中，两天一夜的时间如弹指一挥。
更为明显的，是画面中人物的站位永远交错纵横，绝对不在一个平面上。

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【玛拉|注定不会每个人都喜欢这部电影，但，一定有人很爱她】他们不断被打开的门，敞开的窗，穿过的工人，走来走去、突然现身的邻居所插入。

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宣告着世界的真实性——根本没有所谓的配角，他们只是恰好短暂地经过了镜头，在此之外，继续着与主角同样复杂的人生。
而在一堆中近景镜头里，我们看不到未入画的下半身，玛拉到底在摆弄什么。

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甚至当画面中的三人都把目光落向尖叫的宝宝时，镜头分毫不动，不为我们展示相应的内容。

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它在有限的景框中提示着空间无限性，悖论般的把注意力引向画面外那些未被聚焦的东西。
这些错综复杂的无数个关系结合起来，于是便形成了“空间” 。
它不是一个屋子、一个球场、一个固定的东西。
而是一群关系的集合，就像一本短篇小说的排列一样，可以不按顺序公平且随机地展开任意一个故事。

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导演正是轻盈地把握到了当代空间的这种共时性。
画面内随时都有楼上楼下的邻居轮番上场，目不暇接，又自由地开始了自己的故事。
把别人的猫抱回去养的老太太，行动如鬼魅的女人，爱弹钢琴的侍女等等。

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每个人都是自己时间里的绝对主角，几分钟后再斜过身子把镜头留给别人。
同样，我们也必然滑入他人的故事扮演着一个边角料。

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就像一个立体立体的网，在每个折面上都有所不同，此消彼长的共生着。
《女孩和蜘蛛》中，网被具象为一张建筑意义上的楼层平面图。

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那些材料、质地、丈量等等精密的东西，构成人类“筑巢”的经纬，我们以这些符号系统来寻找自己的位置和规律。