三体|《三体》之外，中国科幻文学找到生存法则了吗( 二 ) |姚海军|刘慈欣|假如记忆可以

在《三体》之前，国内几乎没有科幻产业的概念。科幻产业不仅是图书杂志，还是影视、游戏、动漫、展览等周边产品。也许现在科幻还没有那么火，但姚海军觉得，这是一个阶段性的问题，科幻的产业化刚刚起步， “当越来越多的作品被影视化，小说与其他产品之间有了越来越多的互动，我们就能看到那一天” 。
中国人民大学文学院教授杨庆祥说， “刘慈欣可以说凭一己之力，把整个中国的科幻带到一个非常高的层次”——不仅是创作，还有传播，成为现象级；不仅是刘慈欣和《三体》成为现象级，还有整个科幻文学，从写作到阅读，成为一股风潮，这其中也包括《流浪地球》的热映。中国观众以前很少热衷去看一部科幻小说或者科幻电影，市场上这样的产品也非常少。
在杨庆祥看来，纵观西方科幻文学的发展史，有一个显著特点，就是科幻写作的产业化。一个科幻作家写作的目的，并不只是一个小说，而是追求IP化的产业链。
欧美科幻的早期繁荣，出现于上世纪30年代的“纸浆时代” 。那时候，科幻小说被认为是一种通俗小说，印在废纸化浆做的发行量很大的廉价杂志上。所以，从某种意义上说，科幻从一开始就有商品化和产业化的属性，走的是量和市场。
“中国的电影工业还在趋于成熟的路上，对于《三体》影视化的振奋，不仅是文学圈的人振奋，这条产业链上每一部分的人都振奋，它的市场意义要大于文学意义。 ”杨庆祥说。
王诺诺发现，现在中国的科幻粉丝更多是学生、年轻人，偏低龄；而在西方的科幻展上，会看到不少40多岁的资深粉。 “我们还没有发展到那一步，再过20年，年轻人进入中年，也许依然热爱科幻。 ”
一个行业是否有潜力，就看有没有年轻人涌入
在姚海军的观察中，科幻文学在今天，最大的变化是越来越“多元” ，各种类型、各种主题的作品，都有自己的受众。 “以前，《三体》这样的硬科幻小说是主流；现在，郝景芳、陈楸帆、韩松、宝树、江波……这些作家的作品风格各异，但都有自己的拥趸。 ”姚海军说，科幻的繁荣就应该是这样的，不仅数量大，还要多元化。
杨庆祥曾主编作家出版社“青·科幻”丛书，丛书收录了一批青年科幻作家的代表作。年轻作者们在《三体》树立的“硬核”标准之外，探索新的方向。 “判断一个行业是否有潜力，就看有没有年轻人的涌入。现在越来越多的年轻人加入科幻写作的群体，我对科幻的未来是乐观的。 ”
杨庆祥认为，将科幻文学划分为类型文学，是比较机械的划分方式，比如， 1818年玛丽·雪莱的小说《弗兰肯斯坦》，被认为是科幻文学的鼻祖，但同时也是严肃文学。科幻文学不缺乏文学性，更不是没有受众， “在人大，商学院的、环境学院的、劳动人事学院的学生，他们都会看科幻” 。
不同于前辈们，王诺诺的第一个科幻作品，是在互联网上发表的，之后出版过《地球无应答》等作品。在年轻人云集的互联网问答社区知乎， “科幻”是一个热门分类，有362万人关注， 3.3万个问题引发过近50万次讨论。王诺诺的认证信息是“科幻作家” ，拥有近48万粉丝。用户点击和付费阅读，都可以为她带来收入，纸质出版不再是科幻作家的唯一出路。
经济学出身的王诺诺，认为科幻文学是要首先满足核心读者的阅读快乐，打动了核心读者和版权需求方，会让科幻破圈更容易；等到了整体繁荣的阶段，不考虑商业的科幻文学也会有安身之处。