国展$“干干巴巴”的小楷,让她获书法国展最高奖,太像硬笔书法了
皇皇数千年书法史,男性书法家占了绝对的主导地位,虽然也曾出现过女性书法家的身影,但影响力、成就与男性不可相提并论。直到现当代,书法作为艺术普及开来,再加上女性享有与男性一样的受教育机会,终于出现了很多优秀的女性书法家。
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在当下以展览为主题的书法活动中,也常能见到女性的身影。江苏的张爱萍,就是一个表现优异的女书法家。她曾在中国书协主办的第七届全国书法新人新作展、全国首届小品书法展上获得过优秀奖,并且在全国第十一届书法篆刻展上获最高奖,成为那一届国展唯一的获奖女书法家。
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张爱萍在全国展赛中获奖的作品,以及她平时示人的作品,基本以小楷为主。在书法诸多书体中,想要写好小楷并不容易,原因就在于其字径太小,对人的目力、手上功夫都是极大的考验。而且,小楷容不得半点马虎,在这一点上它对人的耐力又是一个考验。
张爱萍的小楷,匀称干净、挺拔秀丽,每件作品基本上都保持在相对均衡的节奏上。想要写成这样,需要极好的功底,即关键在于平日的练习积累,这也是书写的基本保证——只有娴熟的技法手段作为支撑,才能将内心想要的审美表达出来。
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张爱萍在一篇创作手记中谈道,在创作的过程中,她很注重字内空间的开阔,力求书写时用笔果断、灵活生动。从她的字中我们能够轻易看出她所说的这几点:
小楷字小,但格局不能小。在有限的空间内,如何营造开阔的气象呢?张爱萍笔下的小楷,字内空间疏朗通透,每个笔画并非按照等分的比例排布,而是有的地方疏放,有的地方收紧,形成了紧密与舒朗的对照,增加了字内空间的通透性。所以,虽然面对一幅字数较多的小楷作品,也并没有壅塞的视觉感受。
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而且,张爱萍的小楷有着骨感之美,每个点画都清晰明了,让人读之提神醒目。在书写的过程中,张爱萍多用提笔,少用按笔,所以线条纤细如发。但干净利落的用笔,又让线条不流滑、不轻浮,体现出扎实的功底。
总的来说,张爱萍的小楷规范严谨、自然明快,透着一股女性特有的优雅之态。在一定程度上,她的小楷写到了极致。此处所说的极致,并非指书法的极致,而是她这种写法写到这种程度,已经很难再往前迈进一步了。如果想要更大的突破,只有另起炉灶。
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张爱萍的小楷的格调,更趋近于明代,比如其小楷就与文徵明有颇多仿佛之处——体势挺拔、用笔劲健、墨色秀丽、线条干脆。这种写法当然很好,但也有不可避免的弊端:
线条的粗细变化不大,使书法没有了墨韵,有“硬笔书法”之嫌。书法的线条是构筑每个单字的基本元素,在书写的过程中随着毛笔的提、按动作,产生不同的效果。如果一味地提着笔写,线条干干巴巴,也就少了遒媚与华滋。没有毛笔书写的效果,岂不就成了“硬笔书法”了。
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再者,每根线条粗细一致,在观众眼中这就是在简单、机械地重复横竖撇捺的动作,难免就有了单调的感觉。如果是一篇字数不多的小作品倒还好,如果是一幅大作品呢?满纸都是一个节奏、一个写法,也就很难让人有深入阅读的欲望了。
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