空白$关于书法的节奏处理问题,“书法兰亭奖”这么说,很全面到位
先说几句:昨天发了一篇关于书法节奏的文章,是分析的张芝草书《冠军帖》里的节奏问题,今天,恰巧又看到“书法兰亭奖”这家媒体谈论书法节奏问题,他说的更全面,更具体,更详细,所以,分享出来一起学习。
【 空白$关于书法的节奏处理问题,“书法兰亭奖”这么说,很全面到位】以下为正文:
艺术是讲究节奏的,书法也不例外。
一般来说,节奏要注意三个要素,一是变化,一是反复,一是规律。我们常说,昼夜就是一种节奏,昼与夜是一种对比性变化,而一个昼夜之后,又是一个昼夜的不断有规律的反复,而形成了节奏。人的脉搏、呼吸、四季交替、劳动号子都是如此。音乐的节奏,以2/4节拍来说,不是每小节一强一弱两拍,并且不断反复而形成节奏的吗?有人把变化说成是节奏,如书法中的疏密、虚实、大小、奇正、方圆有人就认为是节奏,这是错误的,要形成节奏还必须有规律的反复。
书法中,节奏问题,主要是章法问题和和谐问题。说章法问题,比如一幅行草书法作品,我们把那些文字按照大小、大小不断有规律的变化反复安排,直到末尾,就形成了一种节奏;同理,如果我们从第一字开始,按照疏密、疏密不断有规律变化反复,又形成了另一种节奏。(当然不要机械地认为只能一字疏一字密那样安排,一般书法中往往会更灵活一些,如三字一密、两字一密等等。)说和谐问题,是因为和谐是追求异中有同,或者说要符合多样统一的美学原则,而变化反复正满足了这些要求。
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节奏的三要素中,反复尤其重要。因为节奏的形成会有三种情况---单一因素的反复、对立因素的反复、相异因素的反复,前者是单一节奏,后二者统称为变化节奏。比如湛蓝的天空、无边的绿原、茫茫的沧海就是单一因素反复形成的节奏,书法中如一幅隶体字作品,基本每一字都有一笔蚕头燕尾的主笔,或一幅楷书作品,基本每一字都取纵势,就是这样。我们上面所举的大小、疏密的例子,就是对立因素的反复;再如,墨的枯湿形成的节奏,我们饱蘸浓墨书写,由湿到枯,并形成飞白,接着再反复这样的过程,就形成了这样的节奏。还有一种相异因素的反复,如装饰图案,用红橙黄三色,并有规律的反复就是,这类节奏书法中相对少一些。
节奏一旦蕴含着某种情调、趣味或美感,就是韵律。这样的节奏,才更富有艺术魅力,才更能感染人。杨辛、甘霖在《美学原理》中说:“郭沫若还具体分析了节奏的两种情况:一是鼓舞的节奏,先抑后扬,如 海涛起初从海心卷动起来,愈卷愈快,到岸边啪的一声打成粉碎。”“除了鼓舞的节奏外,还有沉静的节奏,先扬后抑。如远 处钟声,初扣时顶强,曳着袅袅的余音渐渐地微弱下去,这种节奏给人以沉静的感受。“ 这两种节奏明显的带有振奋和宁静的美感,因此属于一种韵律。书法中,比如随着竖行的中轴线,或运笔偏左,或运笔居中,或运笔偏右,如此反复运动中演绎着欹正形成的节奏,就有一种逍遥自在的情调。这种审美感和性情感,正是韵律的表现。
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我们应当注意的是,书法中的重叠性节奏。这种节奏,打个比方就像时间中既有昼夜节奏,又有月相圆缺节奏,还有春夏秋冬季节节奏,还有五运六气六十甲子节奏,这些节奏是重叠的。那么书法艺术中,重叠的节奏中,最具有视觉冲击力的,就是中心节奏,它所具有的情调和趣味,也最富有感染力。如巧拙、直曲、常变、黑白等对比反复所形成的重叠性节奏,如果以“黑白”节奏虚静、淡泊、从容感,给人的感受最为鲜明,则为中心节奏,或称主题性节奏。重叠性节奏,能丰富作品的情调和趣味。
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