因为|警官,我没当大哥已经很久了

在吴宇森这里 , 这种桎梏仿佛不存在 , 枪就是他的动作美学中最妖艳的道具 。 小马哥这场戏的关键是藏枪 , 然后再把所藏的枪一把把拿出来 , 每一次拿出枪都是动作的一个侧影 , 也是到达完美彼岸的一个节点 。 这在以后的电影里常有显现 , 比如在张艺谋2011年拍的《金陵十三钗》 , 佟大为饰演的大兵在孤军奋战之前 , 事先藏好各种可以进攻的枪支弹药 , 然后一气呵成 。
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酣畅淋漓的枪战结束 , 单枪匹马却没有全身而退 , 小马哥伤了一条腿 , 但是小马哥的受伤是必须的 , 如果不受伤就没有对情义更深层次的解读 , 如果不受伤就没有反差巨大的接班人小马哥和洗车小马仔 , 更不会体现仅仅只追随一个大哥的可贵义气 。 周润发在这一点上跟小马哥很是相像 , 因为在徐克和吴宇森之间 , 他追随的是吴宇森 。 以至于到了90年代 , 在一次拍广告中 , 因为得知导演是徐克竟然要罢拍 , 更是为《喋血双雄》找来朋友的投资 。 同样 , 吴宇森也让周润发从“毒药发”变成“神仙发” , 并且即使频频接片 , 也没有变成“烂片发” , 更是用《纵横四海》、《辣手神探》 , 为发哥打开国际市场的大门 。
宋子豪在台湾坐了3年牢 , 其实也是吴宇森对自己台湾那段郁闷岁月的回望 , 想必周润发做“毒药发”的日子也像坐了很久的牢房 。 也许就是这种受过磨难的沉郁气质使得两个人分外契合 , 小马哥的戏份也一再增加 , 成为第一主角 。 但《英雄本色》让“港歌”在台湾的待遇却不是“坐牢”似的郁闷 , 而是风靡 。
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黄霑本来有个设想 , 香港在内地和台湾的中间 , 是有地理优势作为交流平台的 , 但最后他也只能悲观的说 , “可惜只有地利 , 另外却有其他因素 , 令这完美结合没有发生 。 ”这也是很多香港导演在80年代的隐忧 。 邵逸夫请刘家良做一件有意义的事就是去内地拍戏 , 结果刘家良说 , 不行 , 拍了的话 , 台湾就不能去 。 最后老板打了包票 , 才有了《南北少林》 。
3年后 , 当各怀心事的人重新聚首 , 弟弟因为哥哥成为不得志的警察 , 哥哥为了弟弟选择自首而刚刚出狱 , 小马哥为了豪哥 , 一瘸一拐的混饭吃 , 阿成因为豪哥的保护 , 意气风发的摆起了大哥的谱 。 面对乞丐般的小马 , 豪哥眼里满含泪水 , 小马对豪哥说 , “我等了你三年” , 一个忠心为朋友的人 , 为了以前的大哥 , 等了三年 , 就是想要东山再起 。
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【因为|警官,我没当大哥已经很久了】面对雨夜里苦苦等待的哥哥 , 子杰只有拳脚相加、冷漠相对 , 就像张国荣当年接这个角色的时候为子杰总结的——“这个衰仔” , 一个永远不理解兄弟的衰仔 。 于是 , 在酒吧里 , 豪哥对子杰说 , “警官 , 我没当大哥已经很久了 。 ”面对阿成的虚情假意 , 豪哥只得虚与委蛇 , 对阿成的所谓的合作 , 只有一句“没兴趣” 。