神话|《爱情神话》，值一个贺岁档黑马( 二 ) 电影|观众|人物|黑马|中国|影迷

这意味着，不轻易给人物贴标签，不随便给故事下结论，正如电影结尾那般，投影仪的强光从银幕射向观众，让在场者都参与到叙事当中。
一切皆是自然而至，一切却也浑然天成。

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受众的皆大欢喜
稀缺之二，是《爱情神话》在照顾受众层面，难得地做到了最大限度的皆大欢喜。
在中国电影语境中，皆大欢喜是一个很难达成的任务。不仅仅是叫好又叫座，还有一个指标，就是要得到普通观众和影迷群体的双重认可。
某种程度上，要做到这样的通吃，意味着电影要在类型表现、主题输出和作者表达三者寻得一个微妙的平衡。
对普通观众，《爱情神话》的人物关系是足够丰富有趣的。
老白，一个教画为生、喜欢烧菜、没什么大男子主义倾向的典型上海男人，和暗恋的李小姐、前妻蓓蓓、画画学生格洛瑞亚的三段关系，以及除此之外，他和自己喜欢化妆的儿子、李小姐的混血女儿、多年好友老乌，乃至街边小皮匠的日常互动，包括三位女性人物彼此的关系，都被处理得生动妥帖。
更重要的是，那些爱情中的小心思、友情中的小触动、亲情中的小执念，也都是普通观众都能感同身受的细腻瞬间。

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对影迷群体，《爱情神话》从编导技法、整体气质到作者趣味，都透着亲切和回味。
类似这样，从话痨日常带出观点碰撞与市井烟火的电影，在欧美并不算少见，阅片量够大的影迷一定如数家珍。
但还是回到中国电影语境，能让影迷如此满足的主流电影，实在是少之又少。
相信在电影公映后，关于其中导演埋下的诸多彩蛋，关于老乌和女明星的都市传说，关于结尾那段神来之笔，关于女性视角的举重若轻，都会成为影迷热衷讨论的话题。

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墙上的画正出自大导演费里尼那部同名经典
这样的皆大欢喜，或许会成为《爱情神话》潜在黑马、走出长线的基础所在。而长远来看，这样的皆大欢喜对中国电影，也着实是有百益而无一害。
创作者的自我实现
最后，《爱情神话》的稀缺之三，我们必须把注意力，放回到创作者本人。
这部电影出自新人导演邵艺辉的自编自导，在感叹年轻导演有如此高完成度和成熟技法的同时，其中的成功经验，也应该被行业重视并借鉴——
首先，创作者，尤其是年轻的创作者，务必回到最单纯的创作和表达状态中去。
在经验尚浅的前提下，不刻意迎合，不被动妥协，不被市场牵着鼻子走，将内心最真实也最具活力的表达呈现出来，这从来都是创作的基本原则。
或许现实远不会如此理想，但在用结果说话的残酷市场，作品质量也往往和创作状态直接挂钩。

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其次，发自内心地希望，有更多女性电影人加入到中国电影的创作者队伍中来。
用性别来划分创作，当然是简单粗暴的，但事实是，女性电影人，尤其是女性导演的数量，终究还是太少太少了。
而另一方面，女性电影人也的确会为中国电影带来更多元的创作视角，和更细腻的作者表达。