喜剧|赛道拥挤花样多，喜剧综艺需要什么爆款？( 二 ) 观众|花样|小品|赛道|创作|作品

《一年一度喜剧大赛》的个别作品传递的价值观引发了网友的议论，但整体上内容创作很突出，主持人马东作为“主理人”牢牢地把握着喜剧创作的平衡，既不让一个个节目滑向“洒狗血式”的搞笑，又不滑向“上意义”“上价值”的催泪套路创作，也为有戏剧追求、有深度思考的节目提供充分展示的机会。
喜剧综艺迭代
回归喜剧本质更吸睛
喜剧综艺是弱模式类型，所以专业的喜剧团队做综艺选择的都不是喜剧综艺模式而是真人秀综艺模式，德云社、开心麻花团队无不如此。喜剧综艺的精彩度依赖的是作品的质量和专业演员的表演，同时喜剧内容创作求快、求新，观众对喜剧综艺需求强烈，但好的喜剧综艺难出。虽然喜剧综艺从没断档，但人才断层、内容乏力是大多数喜剧综艺面临的困境。
五六年前，《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》等喜剧综艺为观众带去欢笑，成为王牌节目，德云社相声演员、开心麻花喜剧演员、东北二人转演员大放光彩，但随着观众新鲜感的流逝和节目内容同质化的加剧，节目出现审美疲劳的问题，这类喜剧综艺随即退下舞台。随后兴起的是《吐槽大会》《脱口秀大会》《奇葩说》等新兴喜剧综艺，为喜剧综艺打开新气象，节奏快、话题性强的脱口秀综艺，得到年轻人的追捧，但这类节目也需要不断地养段子、不断地线下打磨才能出好作品，而综艺节目的快节奏也让该类喜剧综艺出现创作乏力的苗头。
喜剧综艺依旧在不断地求新，《德云斗笑社》《象牙山爱逗团》都是喜剧团综，但不围绕着喜剧作品为主，而是以真人秀为主，《麻花特开心》据说是悬疑真人秀。到了《金牌喜剧班》也在不断地挖掘新人，探讨喜剧的发展，这档综艺最出彩的是导师而非喜剧作品，节目注重的也是喜剧的传承。从《欢乐喜剧人》到《脱口秀大会》《周六夜现场》再到《金牌喜剧班》，也正是这些不断接力的喜剧综艺，观众才知道除了传统小品、相声，还有大量的年轻人还在坚持创作脱口秀、情景剧、漫才、默剧、音乐剧、木偶戏、魔术戏剧、吉剧、谐剧、戏曲小品等多种类型的喜剧作品。
《一年一度喜剧大赛》与《脱口秀大会》的思路是一致的，就是不对节目形式做太多加法，而是以一件件喜剧作品来说话，用好内容的竞争、竞演来吸引观众，回到喜剧最根本的“笑”上。把内容做到极致，才有了打造爆款喜剧的可能。《戏剧新生活》播出后，据说舞台剧的票好卖了；《乐队的夏天》播出后，乐队经济肉眼可见地繁荣。希望《一年一度喜剧大赛》播出后， “吃了上顿没下顿”的“脚脖子”“腰部”演员能凭借实力有更多作品可以演。
说到底，喜剧综艺最需要的其实不是不断地与真人秀、侦探、女性、明星跨界等综艺类型的融合，而是自我输血，为喜剧行业挖掘新人、培养新人、输出内容、圈粉壮大。
【喜剧|赛道拥挤花样多，喜剧综艺需要什么爆款？】【编辑:刘欢】