徐凤年|打开庙堂江湖的新方式，《雪中悍刀行》为什么独树一帜？( 二 ) 庙堂|观众|武侠|故事|方式|江湖

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“沉”下来的武侠，
超越招式尝试新表达
武侠追求情节的跌宕起伏，《雪中悍刀行》却少有武侠的形式。
这部剧好比是一幅山水画，脱去了山间一草一木的具象外壳。作为一名观众的初步感受是很让人能沉静下来欣赏；从演员张若昀的角度看，整个表演“完全可以像话剧一样，把很大的一幕戏连着演下来，拍摄团队会把机器的存在感降得很低、离得很远，不会让演员心中有杂念” 。

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在预告片中，我们看到武侠场景的表达既有细微的凸显，又有宏大的排布，更多的招式设计都是在为故事本身服务。整部剧刻画出别具一格的武侠世界，武打在剧中不再是一种功能性的存在，还有“极具东方意象”的美学韵味，很多场景单拧一帧都是一幅饱满的中国画。以虚实结合的方式揭示故事的情感本质，激发观众对于故事、对于江湖的想象力。
但终归武侠作品的招式只是辅助的，更重要的还是在于通过“江湖”完成对现实的指认，通过对武侠精神的书写，去完成对道德思考的浓缩。对观众的影响也在于，我们挥舞的不仅是臆想的武学招式，也是被豪侠仁义所鼓舞的英雄梦想。当我们面对群体的围攻，我们也希望厉声高喊，拔刀相助；当我们面对敌人的挑衅，也渴望不惧一切地迎接挑战，打得对方落花流水。正是基于此， “侠义”二字始终充满憧憬和期待，也最终成为一以贯之，心向往之的共同情结。
从“义”到“人” ，
男频剧可以更多维立体
“何为雪中悍刀行？”“嗯……这个故事，还要从我的身世说起。 ”虽然喜剧化的开场中，张若昀饰演的徐凤年自诩为“天下第一纨绔”和“最跋扈的草包” ，甚至在真实的剧情中，他也因为不会武功而被伴其左右的剑九黄反复敲打“应该学武” 。尽管有大隐于市的智慧，但要成为北椋王还不够，我们也能看到最终的徐凤年能够拔出双刀，冲破云霄，呐喊出“我有一刀，可斩天命” 。

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《雪中悍刀行》由编剧王倦执笔，讲述世家子弟徐凤年历经磨难最终成长为北椋王接班人的故事。但这部剧的核心在于，徐凤年想成为一个和父亲徐骁完全不一样的北椋王。随着剧情的推进，我们才发现，徐凤年的谋略其实都是不断被父亲调教出来的，两人复杂的情感成为这部剧丰富的底色，正如演员张若昀说， “徐凤年其实也是一直理解他父亲的，但是他在寻找成为和超越他父亲的办法。 ”
传统武侠影视作品的叙事“随物赋形” ，主题内容是第一位的，而形式只是手段而已。而《雪中悍刀行》则“据形置物” ，深度挖掘形式本身所具有的表意作用和隐喻功能。不管是故事中的人、景或者武侠招式，其实都蕴含着“对人间的爱，对情感的热诚，对梦想的执著” 。

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《雪中悍刀行》打造一个完全不同于现实世界，但又立足于现实精神的江湖世界，通过运用高雅低饱和的色调、简单但恰到好处的声效、丰富多变的景观、多元的叙事方式、留白或者写实等艺术手法，来满足观众心理层面的“江湖梦” 。创造出具有丰富内涵的表现形式，将复杂的人性、艺术的现代性等完美地融合为一体。