摄影|复古的《法兰西特派》与制作考据来源( 二 ) 胶片|电影|Yeoman|法国|画面|参考

文章图片

结构奇妙的报社总部
报社建筑外观其实是剧组在室外停车场打造而成，同时也是致敬1958年电影《我的舅舅》，导演雅克·塔蒂的经典创意。报社里的各个办公室，则是依据角色性格决定里面的道具、摆设、壁纸色调等，而其中也暗藏致敬历史知名采访人员的彩蛋，例如采访人员James Thurber的漫画图画。

文章图片

关押艺术家的阴暗监狱
“这座监狱完全是一个虚构的监狱，它绝对不是那种常规监狱。 ”Stockhausen表示，汲取1962年电影《审判》的监狱风格，团队于废弃仓库建造监狱内部，同时依据真实物件或空间，如电椅、法庭等，突显片中场景的讽刺性，而他们也通过白色墙壁、灰色金属、柔和自然光等影像元素，奠定相对淡浅的黑白色调。

文章图片

宣扬革命的黄色咖啡馆
为了奠定该片段的60年代学生运动氛围，剧组主要参考导演特吕弗与戈达尔的电影，并且根据真实巴黎咖啡馆，在毛毡工厂建造咖啡馆内景与外观，让咖啡馆墙壁可以通过轨道移动。另外，内景里的旋转楼梯、棋盘式地板等，除了是汲取真实装潢之外，也能丰富画面里的视觉元素。

文章图片

警察局长的私人餐厅
通过研究50年代法国警局照片及厨房广告的画面， Stockhausen利用废弃毛毡工厂的错层式房屋结构，让摄影机可以一镜到底捕捉不同空间。此外，团队也制作了一个庭院的微缩模型，放在窗外当作背景，并且以破损的菱形地板图纹，表现厨房的特色元素。

文章图片

宛若阅读杂志的剪辑法，简单却复杂的飞车动画
“我们的目标就是：让整部电影持续且流畅地朝你袭来。 ”
──剪接师 Andrew Weisblum
本片交织在不同画面比例的彩色、黑白影像之间，流露着风格鲜明的视觉与氛围，但剪接师Andrew Weisblum解释：“我们没有任何准则，不过是跟着感觉走。 ”并强调片中剪辑方式充满实验性与随机性，甚至连法语翻译字幕，其实都是一种图像元素运用，而非真的要给观众阅读。
Weisblum除了适时以附图、文字等素材，创造类似杂志排版的观看体验之外，也会随着情绪编排影像，让部份故事偏向非线性叙事。而Weisblum也坦言，因应演员表演或导演要求，很多片段都是耗费大量时间，通过不同take的内容拼贴而成，借此灵活调整对白节奏。

文章图片

诙谐幽默的飞车动画
片中一段警匪飞车追逐动画，是由动画师Gwenn Germain领军制作。借用冒险漫画《丁丁历险记》及《布莱克和莫蒂默历险记》画风， Germain费时七个月，通过2D动画软件TVPaint Animation、合成软件Fusion ，以及3D建模软件Blender ，融合韦斯·安德森美学与比利时漫画风格，巧妙地将真人演员绘制成漫画人物，他强调：“我们需要以简单的视觉表达复杂的细节。 ”
“导演有一个非常精密的分镜脚本，他不但能够绘制背景，也懂得从设计动画角色的观点指导演员。 ”Germain说明，由于导演曾经执导《了不起的狐狸爸爸》、《犬之岛》两部定格动画，他对动画细节的要求非常专业，令团队几乎不必即兴发挥创意，但这也让Germain必须扮演导演与团队之间的沟通桥梁，想办法统一大家的思想与想像。