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《师父》的整体画风是丑陋的 ， 甚至于廖凡饰演的陈识即使是最潇洒的六点半棍的混打场面也是并不十分美观的 。 但是《师父》在上映后却引发了一次关于传统武学的讨论小高潮 ， 这是为何？原因很简单 ， 《师父》找到了传统武学最基本的那一面 ， 并将其展开讨论 。
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陈识与郑山傲起初的认识是一样的 ， 开山收徒为的是要将传统的技艺保留下去 ， 然而开山收徒也意味着要不要教徒弟真本事 ， 两个人对于后者的理解出奇的一致 ， 那就是不教或者少教 。 然而陈识的徒弟却让他打破了这一门规 。 最终 ， 陈识以一己之力挑战了整个津门武林 ， 并重创了一大批以武林高手自持的人 。
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《师父》这部电影对于传统的武侠片的影响就如同影片中的陈识对于整个津门武林的影响是一样的 。 没有人愿意舒适区被别人打破 ， 然而徐浩峰携带着自己的作品硬生生的打破了别人的舒适区 ， 这就是他对于武侠电影的新定义 。 这一点是难得可贵的 。
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最早的《倭寇的踪迹》可以看作是一次实验 ， 而随后的《箭士柳白猿》依旧是对于他自己的武林理念的一次诠释 ， 虽然两部影片都在讲述不一样的故事 ， 但是他们都有一个共同的理念 。 武术的传承是一个非常重要的问题 ， 而一般的传承并非是我们想象的那样 ， 师父收一个弟子 ， 弟子将本门发扬光大 。 这在很多传统武侠电影中 ， 逻辑脉络就是这样 。 但在徐浩峰了解的武侠中 ， 师父收弟子是分门别类 ， 有的弟子只是挂名 ， 有的则可以关门 ， 还有的才能最终成为继承人 。 就这一项 ， 之前的武侠片是不会说的这么清楚明白的 。
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而后关于决斗时候我们所看到的“丑陋”徐浩峰也有深入的了解 ， 武术在决斗时候基本上是一招定胜负的 ， 我们所熟悉的那些大战三百回合等现实决斗中是非常不实用 ， 而徐浩峰将原本非常复杂的武术用一种干净利落的方式展现了出来 ， 且非常有逻辑而且很合理 ， 这或许就是徐浩峰自己的江湖吧 。
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你好 ， 再见
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