电影|这绝不只是一部简单的续作！( 二 ) 系列|父子|小虫|肖央|林日朗

看完电影，我把这三个字解读为：一是孩子的心跳声，二是这场暴乱中的枪声，另外，这也是父子之间一种独特的沟通方式。

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电影对林日朗与儿子之间情感的展现，还是挺细腻的。
父爱藏在细节里。小虫参与的那场球赛，起初并不占优势，他们队甚至面临落败境地。当林日朗赶到现场为儿子加油助威，一遍遍朝小虫呼喊鼓励和赞美的言辞，小虫也从父亲那里获得力量。
小虫说过，我的爸爸是个超级英雄。最后，小虫的球队拿到了奖牌，这块奖牌，是父子共同争取而来。
林日朗在小虫病重后，一直把奖牌戴在身上。就连他去劫持医院时，依然戴着这块奖牌。而就在现场，特警朝林日朗放了一枪，林日朗应声摔倒，可他安然无恙——是那块奖牌帮自己阻挡了子弹冲击。在林日朗舍生犯险拯救儿子生命的同时，其实是儿子抢先救了爸爸一命。

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和《误杀1》一样，《误杀2》中也承袭了某种“迷影“元素。这是电影趣味的组成部分，更是驱动电影叙事的源动力。
林日朗与儿子小虫玩互动游戏，因为自己是编剧，擅长犯罪类型剧本，和儿子玩小游戏也顺势演起了剧本里的情节。
在这里，电影也成为沟通父子情的媒介。

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另外这个现实中落魄潦倒的编剧，他的剧本得不到任何的重用，但他将之用于现实，执导出一部现实中翻江倒海、人仰马翻的大戏。
所以《误杀》系列也是关于电影的电影，其中有着电影人的自我指涉，有着电影人将“迷影精神“推而广之、现实放大的狂欢。
电影在人物刻画上做了一些探索。比如在肖央和任达华主演的另外主角的对峙、同情之外，还有主要的女性角色——采访人员李安琪。电影试图刻画出这个角色的多个层面，采用了先抑后扬的方式。

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出场时的不近人情、蛮横功利、野心爆棚，之后在案发后直入危险现场，体现出她不顾一切追求爆点新闻的勇气，最后也敢于和权力斗争、追寻被蒙蔽的真相。
最后新曼的夜晚下起暴雨，给这座弥漫着焦灼气氛的燥热城市，带来一场顷刻的清新的冲刷。除了被冲刷而出的真相，还有李安琪褪尽的妆容。
这一刻，她的素颜带着些许坚毅，反而更能获得观众的认同。

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《误杀2》试图打造的，就是这样一位多面、富有层次的女性。
相比较此前不少市面电影将女性刻板化的表现，影片确实是下了力气，当然你是否会喜欢她就见仁见智了。
影片当然也还存在一些不够完美的地方，这在我和戴墨等主创的交流中，都毫不讳言地指出。
比如，关于电影的叙事节奏，还有值得打磨之处，那个想要刺杀医生的病人，掺杂在主线剧情里，叙事的功能性略显不够。
另外，一些插科打诨的梗，在我的观感里有点用意不明，比如被绑架男青年展示被女友暴打的喜剧情节，和主线剧情的悲剧基调并不十分吻合——这似乎是一种对陈思诚《唐探3》中王宝强电梯间拳打女护士所引发舆论争议的自嘲——但我们千万不要忘了，他可是身处险境、被绑架的人质啊！