天发神谶碑&“以拙为妍，以重为巧”的漆书，看清代著名书画家金农的别样书风

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金农的各体书法中，最能体现其个性的莫过于漆书。漆书是金农的首创，其渊源来自于隶书一一严格讲来，它应是分隶的一种变形。这种书体最早是指用漆来书写的文字，相传在孔子住宅的墙壁中发现过一些用漆来书写的古文经书，故以此命名。现在所说的“书”，则专指金农所独创的一种书体，即是指将字的笔划破圆为方，纵笔细而横笔粗，如同用漆刷书写而成的一种书体。
金农漆书的特点除了在横笔与纵笔方面的独特风貌外，重要的是它将一种古批的意趣应用于书法创作中，因而使其书拙中见巧，拙而愈巧，在其《漆书四言联》和《漆书古谣一首轴》中，我们可以深刻地感受到此点。前者书于清乾隆九年(1744年)，书文日汲古无闷，处和乃清。”后者书于清乾隆二十年(1757年)书文曰：“青松枝，物外姿；好配食，斋房芝。”两作均为成熟时期的典型书风。

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前者横笔和竖笔并未完全泾渭分明，运笔厚重，均以浓墨落笔，其中“汲”“乃”“清”等均现拙趣，得《天发神谶碑》之逸韵，表现出金农漆书独有的魅力；后者横笔、纵笔分明，捺笔细劲有力，且多飘逸之趣，横笔墨色凝重，点画精到，反映出人书俱老之趣。论者谓其书“以拙为妍，以重为巧”，从这两件作品中，可以得知此趣。金农是“扬州八怪”的代表画家，其漆书便是所谓的“怪”之典范。

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金农生活的时代，对于汉隶及其汉简、木牍并未如今天书家一样耳熟能详，但从其漆书中我们可以看到这种天然的暗合，因此便有论者认为他的漆书“与200年以后オ出土的汉代书本在横粗竖细、字形瘦长等特点上完全一致”，这在书法史上。不能不说是一个奇迹。

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