作者:田茂军
来源:湘西《团结报》·红湘西客户端
配图:封面湘西
苗族刺绣作为苗族人民的传统工艺 , 与苗族人民的历史记忆有着十分密切的关系 , 它以系列的符号与图纹 , 不仅美化着人们的生活 , 而且也隐藏着远古历史的足迹和秘密 。
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苗族老式帐帘 。 石金花 摄
每一朵盛开的花 , 每一只飞翔的鸟 , 在苗族刺绣中 , 都有着久远的传奇和故事 。 苗绣中有不少神话传说形象都以想象和隐喻方法表现 。 例如:龟龙抢宝图 , 龙是苗族所崇拜的图腾物之一 , 龟有长生不老之意 , 苗绣龙头龙尾、龟躯龟壳 , 将龟、龙合二为一 , 不仅表现出苗族人民的神话传说故事和远古崇拜思想 , 更有着非常鲜明的象征性意义 , 反映出本民族深层次的精神理想 。 在苗族帐檐上刺绣的花篮、莲花、兵器等复合图形 , 是吉祥如意、一生平安等愿意的体现 , 也是种族繁衍、多子多福意义的象征表现 。 苗族刺绣的复合化构成主要有“图形共用”、“适形套形”等几种方式 。
苗绣和苗装的“徽记”标识功能 , 使得它具有很强的文化属性并且相对稳固 。 我们会在苗绣中发现很多古老的符号 , 那是人类远古的文化因子 。 比如“回纹”“万字纹”“#纹”“阴阳鱼纹”“鸟衔鱼纹”等等 。 符号是文字的前身 , 解读这些符号就是在探寻人类文明的源头 。
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苗族老式门帘 。 麻珊荣 摄
图形共用法 , 是苗绣技艺中复合化构成的一种表现形式 , 这种构成法 , 主要通过形与形的相互借用而产生出一种新的造型形象 。 这种造型现象最早出现于原始时期的彩陶艺术中 , 如由许多花瓣组合而成的二方连续纹样 , 每朵花瓣都互相借用 , 借以组成一朵相对独立的花 。 这种方法在苗族帐檐刺绣中最为多见 。 适形套形法 , 是先勾勒出生活中具体的形象 , 然后按照形式美原理或表达意愿需要 , 在这个形象框架内再配以另一种形象 , 以增加画面的形式美感 。 比如儿童帽花 , 在两只帽子小耳朵上 , 经常要绣制一只小蝴蝶 , 显得轻盈生动活泼 。
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苗绣局部 。 麻珊荣 摄
苗绣造型中也可以看到一些自由表达的随意性 。 这种创作方法随心所欲、轻松自如 , 不拘泥于客观的真实性 , 而是以自由的创造 , 表达创作者对客观事物的主观审美态度 。 比如 , 苗族服饰的花鸟图案 , 那只飞翔的鸟 , 两只翅膀一正一反 , 一前一后 , 显得顽皮又天真 。
苗族刺绣纹样的构成形式丰富多样 , 不同的地域环境 , 其纹样构成形式不同 。 概括起来主要有对称构图、均衡构图、混合构图三种形式 。
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苗族绣花 。 龙恩泽 摄
1.对称构图
对称式分为左右对称、上下对称、三面对称、四面对称及多面对称 。 苗绣在对称中又有细微的变化 。 例如同一绣品中两只鸟的造型 , 其形状、大小、色彩、动态基本一致 , 但一只鸟头偏左 , 而另一只则偏右 , 或在一只鸟头上绣一头冠 , 而在另一只鸟头上绣一朵花 。 既有对称美 , 又显灵动 。
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