合理性|文艺评论 | 悬疑感欠缺真实合理性，《古董局中局》与原著口碑分道扬镳( 二 ) 原著|电影|口碑|古董|观众|人物

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或许这是由于电影的创作者试图以众多悬念的留存，为《古董局中局》后续系列电影的叙事提供铺垫。然而，在一个相对独立的影像篇幅中对必要关系及其逻辑的清晰揭示，并不妨碍后续系列电影对此的拓展与深化。真正高明的悬念并不是不去交代与解决，而是在其不断交代与解决中潜藏着更深层次的关系与本质亟待进一步的叙事解决。
另一方面，电影叙事中，作为“悬疑感”营造的“有限性”人物视点的真实性缺位，以及与此视点相关联的人物冲突感的缺失，形成叙事“悬疑感”的虚假营构，最终导致观众的代入感无法建立起来。
在悬疑叙事中，叙事人物视点的“有限性”所形成的未知与解谜的神秘感，以及由此所推动的推理过程，能够激发观众将电影中的各种细节进行拼合，参与主要人物“解谜”与“破局”的过程，从中产生独特的快感经验。电影《古董局中局》尽管借助主角许愿的视点来进行叙事，然而其视点的“局限性”却并没有通过影像叙事中更多符合生活逻辑和现实逻辑的细节来建构其真实性。相反，其视点中的“解谜”过程依赖的是不断闪回的， 6岁以前与父亲相处的各种充满巧合的记忆。姑且不论这种记忆的可靠性，就是父亲既然不希望儿子再参与这种危险的过程，却在儿子仍处幼年阶段，就通过围棋等各种方式将其后续寻找与构设佛像真相的“局”的信息灌输给儿子。这种内在的矛盾及其由此形成的“设局”与“解局”过于巧合，让整个“解局”过程变得极为不真实。
与此同时，相比许愿所拥有的天然记忆优势，其对手药不然又是如何精准地到达特定时间与特定地点参与对“谜题”的争夺，两者之间既然形成竞争关系，那么许愿又为何对证据现场不予以破坏？两者却又如此轻易地形成合作关系?两者由竞争关系所展开的搜证过程中的能力展示与利益冲突等，都没有获得叙事上的展开，使得这种“对手戏”必要的戏剧冲突与人性博弈未能建立起来，对立视点的缺失让电影的叙事情节变得单薄与刻意，这从根本上影响了电影人性深度的开掘与主题表意的深入。
可以说，由于叙事视点局限性未能被有效地建立起来，以及作为“对手戏”的双重视点的缺失，导致电影整体叙事中，悬疑感变得虚假与刻意。观众既无从建立起参与感，一切围绕解谜的证据都是由主角的记忆来填充，也无法深入到人物关系冲突的深层次的叙事情境。电影结构的功能性拼凑痕迹显得极为明显，一切场景仅仅只是达到单一的叙事功能，而无法形成整体悬疑情境与氛围的有机构成。
电影《古董局中局》所存在的上述问题，使其作为一部悬疑电影的快感，只能依赖于与悬疑感无关的炫目的比斗场景与葛优式喜剧幽默，这是其口碑滑落的根本原因。随着国产电影类型的不断发展，悬疑电影也已日益成为一种重要的商业电影类型。如何通过以人物合理性为前提的合乎现实逻辑的叙事来建构具有真实体验的悬疑感，正是该类型电影创作中需要解决的核心问题。
作者：郑焕钊（暨南大学文学院副教授）
编辑：郭超豪
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