我们可以通过唐三彩更好地了解大唐盛世的经济、政治、以及文化等社会风貌 , 整个唐朝社会都如同缩影一般 , 被唐三彩所见证 , 它的文化价值 , 是值得我们研究的 。 本文将从以下四点来论证唐三彩的文化价值 。
(1)唐三彩兴起的文化背景
在上文中 , 我们提到过唐三彩产生的历史渊源 , 但实际上当时唐朝社会的文化背景 , 是推动唐三彩发展的重要因素之一 。
在唐朝时期 , 中国的社会发展处于上升阶段 , 而在此期间 , 唐朝的艺术发展也有很大程度上的提高 。 而陶瓷业的发展以及雕塑、建筑等艺术水平的提高 , 导致这些手法相互结合 。 再加上唐代饮茶之风盛行 , 也促进了瓷器的发展 , 国家也重视工业发展 , 为此官府还专门设置了“将作监”“少府监”等机构 , 加强对瓷器、金工、漆器、染织等手工业的发展 。 在这样的社会条件下 , 唐三彩随之产生 。 唐三彩以高岭土为坯 , 含铜、铁、钴、锰、金等矿物为釉料着色 , 加入炼铅熔渣和铅灰 , 烧制中釉面扩散蔓延 , 水乳交融 , 自然生成美轮美奂的绚烂色泽 , 尤以铅黄、绿、青三彩常见 , 雍容华贵 , 犹如大唐之盛世 。
唐朝贞观和开元时期 , 唐朝国力的发展达到顶峰 , 而此时国力增强 , 无论是皇族、高官亦或是百姓 , 生活水平都得到了极大的提高 , 在生活水平得到满足后 , 人们开始将精神放置于宗教 , 宗教文化随之出现 。
同时部分高官生活的腐败 , 让厚葬之风随之产生 , 唐三彩成为了一种流行的陪葬器具 , 因此无论是高官还是百姓 , 厚葬之风随之兴起 。 唐三彩 , 既作为一种陪葬冥器 , 又作为宗教用具 , 随之兴起于社会 , 甚至在中国陶器史上达到了巅峰 。
(2)唐三彩所体现出的时代人文价值
在唐三彩的出土中 , 曾经出现了大批的人物陶俑 , 这些人物陶俑的造型都是十分逼真且生动形象的 , 并且色彩丰富多彩 , 看上去十分的富丽堂皇 , 这与当时唐朝统治者爱好奢华的社会背景相关 。
在唐三彩的女性陶俑中 , 她们的体态大多肥胖 , 梳着高高的发髻 , 妆容秀丽 , 这些陶俑的的服饰大多数都是上身襦裙 , 下身长裙 , 脚踏尖头鞋 , 这同样符合当时唐朝女子的妆容 , 体现了一定的人文艺术 。
值得一提的是 , 由于唐朝的思想文化十分开放 , 对于女性的穿着没有太多的束缚 , 因此这些女性陶俑中 , 她们的上衣大多圆领露胸 , 这同样体现了唐朝文化开放的特点 。
在唐三彩出土的一些动物俑工艺品 , 骆驼占据了绝大的部分 。 这是由于在唐朝时期的丝绸之路经常出现骆驼 , 而骆驼也成为了中外经济文化交流的使者 , 在唐三彩中的那些骆驼俑工艺品 , 也让人们看到了唐朝时期对外交流贸易的文化象征 。
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(3)唐三彩是唐朝文化的缩影
早在唐朝初期 , 唐三彩便已经成为了中外文化交流的产物 , 输出于国外 。 朝鲜制造了以日常器皿为主体的“新罗三彩”;而日本则出现了备受皇室贵族或僧侣喜爱的“奈良三彩” , 并且功能都大多作为殉葬品使用 , 后来人们又在意大利等其他国家发现了唐三彩的踪迹 , 这足以证明了在中外文化的交流史上 , 唐三彩的作用是十分突出的 。
除此之外 , 唐三彩凭借其本身特殊的功能 , 也成为了唐朝文化的缩影 。 最初的唐三彩作为一种生活用具 , 以其生动形象的造型 , 色彩明艳的釉色 , 成为了人们所喜爱的工艺品 , 而唐三彩的本身制造工艺也体现着唐朝文化的包容开放 。
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