父亲|【观影报告】《误杀2》：死亡也是一种胜利，你永远想象不到父爱有多伟大！( 二 ) 胜利|是一种|父爱|林日朗|故事

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本场电影活动中，许多观众携父亲一同观看。
【藤井树对话编剧李鹏】

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所谓“误杀” ，它既是指当时案发现场发生的一次误杀，同时也是指整个环境对人的“误杀” ，所以它其实有两层含义。
藤井树：这部影片买了一个故事的版权，在翻拍的过程中，团队做了很多剧作上的改编。我认为它抛弃了《误杀1》在悬疑上的描写，反而着重于刻画人物的情感。尤其是肖央这个角色，作为父亲，他对于儿子到底能奉献到什么程度，我认为这种情感力量是团队在剧作方面下了功夫的。所以这个是你们在写这个故事的时候，一开始就定下来的方案吗？
编剧李鹏：这是我们的主题之一，因为跟您提到的《误杀1》很像，其中有很大的比重是围绕家庭与父亲的担当。到了《误杀2》，我们首先对《迫在眉梢》这个故事进行改编。从编剧层面出发，我们接到这个项目之后，首先是考虑《误杀1》和《误杀2》的主题衔接的问题。如果做家庭这一块的话，可能是很多观众能够产生共鸣的地方。

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藤井树：我们可以看到肖央演的父亲为了孩子能够自我牺牲，以及他在情感上投入了很多，那么你们有没有在《误杀2》中比较着重于人物的塑造？
编剧李鹏：是有的，因为这个故事本身是发生在医院里，作为我们老百姓来讲，几乎每个人都有生病的经历，无论是亲属也好还是自己也好。所以从这方面来讲，第一是能让人产生共情，第二也是为了和《误杀1》肖央演的那个父亲角色有所呼应。
我们更希望的是能把面做大一些，之所以把视线放在肖央老师演的父亲身上，是因为它是由这个故事决定的。可能在面对一个很大的危机的时候，一个父亲的担当就会展现出来，所以这个故事的原型就决定了我们更侧重于父亲这个角色的塑造。

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藤井树：你自己有小孩吗？你在写这个故事的时候，有没有把你自己的孩子，包括你们生活中的一些素材代入进去？哪一场戏是你自己认为最有感觉的？
编剧李鹏：因为写《误杀2》之前，团队选我去做主要改编，就是因为我是团队里面唯一一个结过婚并且有小孩的人。所以作为一个父亲，我可能更合适一些。在写《误杀2》的时候也是碰上我家里小孩生病了，我当时在医院陪护时，就看到了心脏科住院部的那些生病小孩的现状。
我个人触动最大的地方是小姗父亲那一场戏。那一个段落是我亲身经历过的，我当时在病房门口看到了一位父亲，他当时是很淡定地在打电话，电话的内容就是说孩子刚刚走了。他先安慰着他自己的父母，表现得特别冷静，但是打完电话之后蹲在地上哭起来了。我觉得这个场景特别戳心。所以我在医院里面见到这些场景之后，特别希望能够把他们那种内在的情感表达出来。

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藤井树：我认为影片中有一个把情感推向极致的片段就是小虫接受移植手术，但是装心脏的箱子里是空的。这场戏让我们看到了人性，也把最后一点“信任感”都摧毁了，那种绝望感是非常强烈的，那么这场戏你们当时创作的时候是怎么设计的？