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不久前 , 总编在与主编交换文章时死于心脏病 。
那天正好是他的生日和印刷日 。
《法兰西特派》杂志也将按照他的意愿关闭 。
所以这成为这份出版物的最后一期 。
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所有的编辑都和主编一起回忆自己的事迹 , 并一一完成讣告 。
请记住 , 主编对编辑的写作只有一个要求:
“试着把这句话读出来 , 就好像你是有意要写的一样” 。
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主编没有特别忌讳 , 唯一不喜欢的就是办公室有人在哭 。
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记住每期刊物的稿件进度 , 他会整齐有序地钉在墙上 , 供编辑查阅 。
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在100分钟的疯狂之后 , 这部电影以略带悲伤的回忆结束 。
因此 , 这部电影也被形容为“献给新闻界的一封情书” 。
电影中的《法兰西特派》杂志是根据现实中的《纽约客》改编 。
韦斯安德森十几岁时就开始阅读《纽约客》 。
他在采访中还说:
《纽约客》中很多作者的文章影响了我 , 比如布兰登吉尔和詹姆斯瑟伯 。
甜茶主演的故事指的是马维斯格兰特为《纽约客》写的关于“五月风暴”的文章《五月事件:巴黎札记》这些作者的名字都出现在电影后的名单上 。
《法兰西特派》也是韦斯安德森对纸媒失去黄金时代的致敬 。
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电影是如此整洁 , 精致 , 充满感情 , 但观众似乎并不买账 。
豆瓣7.8 , IMDb7.5 , 票房仅 3850万美元 。
在韦斯安德森的作品中 , 它只能排在中下 。
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作为一部纯粹的“韦式电影” , 强烈的个人风格让它失去比较的对象 , 只能与导演之前的电影比较 。
与七年前的《布达佩斯大饭店》相比 , 《法兰西特派》在形式上走得更远 , 但在内容上却倒退一大步 。
《布达佩斯大饭店》主题是小说 , 它有一个完整连贯的故事 , 足以吸引观众 。
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《法兰西特派》是杂志 , 杂志里有不同的栏目 , 不同类型和风格的文章 , 还有诗歌、插图和广告 。
电影不只是吸引观众 , 而是“激怒”观众 。
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看的过程中不敢放松 , 密集的线路 , 信息过载 。
如果你不小心 , 你可能会迷失在云里雾里 。
然后 , 还没来得及喘口气 , 电影就匆匆翻页 。
下一轮视听轰炸的又一个全新故事 。
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与此同时 , 情况也在不断变化 。
看不见也摸不着 。
框架、颜色和分屏都在毫无征兆或无规律地变化 。
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