缺点|有人爱疯，有人怒嘲，这片又神了？( 二 ) 电影|观众|阵容|自由|影片|故事

个人美学风格的极致呈现眼花缭乱——
韦斯·安德森钟爱的“对称式”构图在这部片里无处不在。

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还有各种横移长镜头。

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以及时不时窜出来的动画、旁白、话剧式转场，还有开头提到的各种“缺点” 。

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显然导演并不在乎观众能否入戏，甚至是在刻意让我们无法入戏。
若你是个注重视觉享受的观众，看这部片将会收获一段堪比眼部马杀鸡的美好体验。
但要是想专注剧情发展，则不得不时刻紧绷神经饱受折磨，还会怀疑自己的理解能力。
因为影片没有讲述一个完整的故事，而是以杂志社主编之死开头，讲述了三个小故事，最后又以主编之死结尾。

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这三个小故事，剧情跳跃又离奇。
有蹲大狱的重刑犯以女狱警为灵感缪斯，大放艺术光彩；有学生群体热血反抗失败，掺杂年轻人的青涩恋爱；也有采访厨师却偏题到了绑架案。
天马行空，毫无关联。
或许从一开始，韦斯·安德森就没想认真讲好某一个故事让人看懂。
就像影片里的这段对话：

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他不过是拍给某些同类的“异乡人”看的，而已。
也正因为如此，《法兰西特派》收获了相当一部分差评。
这无可厚非。
【缺点|有人爱疯，有人怒嘲，这片又神了？】和它的优点闪闪发光一样，它的缺点也同样难以忽视。
有人厌倦导演重复之前作品风格的声画轰炸，有人被凌乱的叙事催得昏昏欲睡。
它更像是拍给《纽约客》和日渐落寞的传统纸媒的情书，而非一部献给观众影像惊喜。
强大的阵容加盟、导演心血的充分灌注，并没有让这部电影满足期待，反而加大了落差。
当创作者以极度自由的心态将作品“个人化”时，挤压的其实是观众的观影空间。
就像故事里的角色们反复在自由镇和无趣镇之间来回穿梭一样。
过于自由，必然带来另一种无趣。

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有趣的是，如果将《法兰西特派》与许多同样口碑两极分化的“粉丝向”影视作品进行对比，神奇的“互文”出现了——
电影里最重要的角色，杂志社主编。
他对手下的作者们极度包容，要求2500字的稿子交上来14000字，也舍不得让人删减，情愿删掉版头和广告腾出空间。

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映射到戏外，这种溺爱像极了粉丝对偶像的盲目崇拜，无论呈现出的作品及不及格，都照单全收舍不得说一句差评。
就像爱韦斯·安德森的人，哪怕列举了《法兰西特派》种种缺点，也还是会按捺不住内心的喜爱，为它激情打下四五星。

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