喜剧|想当年丨《大腕》：这是个光怪陆离的世界( 三 ) 电影|冯小刚|疯人院|大腕|观众

作为讽刺喜剧来说，夸张是容易的，比如“开心麻花”这些年的创作；但对于一部优秀的影片来说，知道什么时候应该平实走心却不容易。而《大腕》中又集合来自中国内地、中国香港、欧美的不同演员，表演体系和方式本就有差别，如何能呈现出每个真实可信的人物，并不是一件如最后结果看起来那么轻易的事情。
从影片中，观众能看到“北京倒爷”夸夸其谈好大喜功的人物形象，能看到香港人在沟通文化时吃力又努力维持的窘迫，还能看到美国人貌似大度，其实背后充满着尔虞我诈的商业算计。这些人物，似乎也是改革开放中的社会，一种真实现实的写照。即使放到今天，我们仍然能看到不少文化和商业碰撞，会如影片中那样，时而能跨越文化寻找到人与人的善意和互信，更多时候则是相互充满着无法理解又相互猜忌的沟通障碍。

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鲜活生动，又有现实根基的人物，无论什么时候都是影片打动观众的基础。
这些人物是无比鲜活的。仔细看那些不算喜剧的文戏，可以看到人物最真实的那面。这都说明冯小刚导演是个非常懂表演，没有刻意去压制演员，又能让演员呈现出自然表演的好导演。
而大部分喜剧电影，就是无法做到这种真诚人物与喜剧夸张的并存，而欠缺合适的分寸感。即使放到今天的市场中，也只有黄渤、徐峥等少数优秀演员才能达到，同时也必须有合适的导演——比如宁浩，才能让他们得以更顺利地塑造出角色的这种风格。所以冯小刚导演和演员葛优的共同创作，包括和其他优秀演员们的合作，都是“冯式喜剧”中必不可少的环节。即使在《大腕》的创作时代，可以看出冯导还喜欢用力过猛，但到了《非诚勿扰》的时候，他对于喜剧的理解已经越来越细腻和驾轻就熟了。当然这种艺术风格的圆熟，仍然还得跟主题结合才能产生良好效果。而冯导后来的《私人订制》，或是近年的《北辙南辕》，艺术处理的细节日益精进，但主题和人物视角似乎都走在了普罗大众的对立面上，所以风评又不及早年。这已经是后话了。

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无论从何种角度看，《大腕》都是比较特别的一部电影。它无比尖锐的讽刺力度，风格上夸张变形的追求，人物群像对于社会百态的变形写实，包括最后在当时电影市场取得的商业成功，似乎都是无法复制的。今天，随着影视剧市场和我们的社会文化价值体系越来越成熟，这样的作品已经无从寻觅了。
也不知道这是件好事，还是一种失落。