苏小小歌!既有绮丽浓艳,又有清丽俊逸,唐朝诗人温庭筠的诗风为何与众不同

温庭筠的诗歌风格具有“艳”即“绮丽浓艳”、“辞藻华丽”、“浓艳精致”,和“清”即“清丽俊逸”、“清冷幽寂”,这两种诗风,这种特点既表现在不同诗篇风格的对立上,也表现在同一首诗歌的不同部分。
温庭筠的艳体诗在其乐府诗中表现较为突出。温庭筠的乐府诗多以浓艳的笔调描写历史事件,或者刻画一些人物形象。前者如《鸡鸣埭曲》和《春江花月夜词》。《鸡鸣埭曲》云:“南朝天子射雉时,银河耿耿星参差。铜壶漏断梦初觉,宝马尘高人未知。鱼跃莲东荡宫沼,濛濛御柳悬栖鸟。红妆万户镜中春,碧树一声天下晓。”《春江花月夜词》有云:“玉树歌阑海云黑,花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情,还向金陵漾春色。杨家二世安九重,不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满,连天展尽金芙蓉。珠翠丁星复明灭,龙头劈浪哀笳发。千里涵空澄水魂,万枝破鼻飘香雪。”脂粉气迎面而来,让读者深深感受到装饰的华丽、帝王生活的奢侈。






苏小小歌!既有绮丽浓艳,又有清丽俊逸,唐朝诗人温庭筠的诗风为何与众不同
文章插图

在人物形象的刻画方面则有《苏小小歌》和《张静婉采莲曲》。《苏小小歌》写的是南齐名妓苏小小。“买莲莫破券,买酒莫解金。酒里春容抱离恨,水中莲子怀芳心。吴宫女儿腰似束,家在钱唐小江曲。一自檀郎逐便风,门前春水年年绿。”张静婉是南朝人富豪羊侃的姬妾。“掌中无力舞衣轻,剪断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰,麝脐龙髓怜娇娆。秋罗拂水碎光动,露重花多香不销。鸂鶒交交塘水满,绿芒如粟莲茎短。”可谓每一句诗都抹上了化妆品,仿佛让诗者欣赏一幅精致雕刻的壁画,香艳之风由此可见一斑。温庭筠的近体诗常有清新雅丽之作。在近体诗中,能代表温庭筠艺术成就的恰恰是一些清丽俊逸之作。如《利州南渡》和《回中作》。《利州南渡》云:“澹然空水对斜晖,曲岛苍茫接翠微。波上马嘶看棹去,柳边人歇待船归。数丛沙草群鸥散,万顷江田一鹭飞。谁解乘舟寻范蠡,五湖烟水独忘机。”诗中展示出一派清新之景和淡然之情。王尧衢在《古唐诗合解》卷十一评价云:“野渡如画”。《回中作》云:“苍莽寒空远色愁,呜呜戍角上高楼。吴姬怨思吹双管,燕客悲歌别五侯。千里关山边草暮,一星烽火朔云秋。夜来霜重西风起,陇水无声冻不流。”这首诗的语言清新爽利,境界开阔,颇有俊逸之气。就连向来对温庭筠持贬低意见的王夫之亦说:“唯此作纯净可诵。”
温庭筠的一些诗还有前半部分十分浓艳,后半部分则往往以清淡的笔调结尾。如《春江花月夜词》,结尾部分写到,“后主荒宫有晓莺,飞来只隔西江水。”再如《张静婉采莲曲》后半部分写到,“船头折藕丝暗牵,藕根莲子相留连。郎心似月月未缺,十五十六清光圆。”皆颇有民歌风味。还有《谢公墅歌》,“朱雀航南绕香陌,谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融,绮榭飘飖紫庭客。文楸方罫花参差,心阵未成星满池。四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,都城已得长蛇尾。江南王气系疏襟,未许苻坚过淮水。”诗的前半部分以浓墨重彩之笔描写谢安别墅,表现出其住所的华丽气派、景色美艳,用来烘托谢安的形象;诗的后半分亦是用质朴之笔写就清逸之句。由此可见,温庭筠的诗歌风格具有明显的差异。





【 苏小小歌!既有绮丽浓艳,又有清丽俊逸,唐朝诗人温庭筠的诗风为何与众不同】
苏小小歌!既有绮丽浓艳,又有清丽俊逸,唐朝诗人温庭筠的诗风为何与众不同