李小姐|这部年度最佳爱情片，在日常里穿透两性的机锋( 三 ) 神话|格洛|生活|电影|上海|年度

女性不再成为男性恋爱历程里的对象，她们有着自己的生活，有着自己的观念表达，爱情已经不再是她们最看重的。
三个女人一台戏，不再是为了狭义的“争爱”戏码，而是为了说出自己的所思所想。
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青年女导演的锐意和新意
《爱情神话》用一部中年人的爱情电影，在日常生活的场景里，去穿透两性之间的差异、碰撞与机锋。
很难想象的是，这样一部电影，它的导演却是一位90后女性：邵艺辉。
邵艺辉拍摄这部电影的经历非常特殊。她在北京电影学院毕业后，曾经找不到什么像样的工作，就转行卖起了电子烟，甚至把自己的经历写成了公众号爆文：《北京电影学院毕业的人在干什么》。
神奇的是，去年她用《爱情神话》的剧本参与西宁影展的创投比赛，被马伊琍和徐峥看中，这个项目突然就步入了正轨。

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编剧、导演邵艺辉
通过对上海市井生活长达六七年的观察，再加上当下人们普遍使用微信、社交平台等方式传递情感，邵艺辉拍出了一个足够有锐意和新意的电影。
在她的镜头下，中年人不再陷入传统意义上的“中年危机” 。
他们和年轻人谈恋爱有着相似性，微妙、暧昧、说不清道不明。而这种感受除了面对面的对话阐述，还会通过微信上的对话框呈现。

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《爱情神话》剧照
比如在约会后，老白试图问问李小姐有没有接下去继续发展的意愿，两个问题，李小姐第一次回复了“嗯” ，第二次回复了“嗯。 ”加了这个句号，意思就不言自明，相当灵性。
与此同时，她也不怕在电影里“得罪”人。
通过几位女主角之口，她们道出了如今中国的男导演，总是不知道要怎么拍“女人戏” ，还在用以前的那一套，把女性当成是不会思考的花瓶，拍的电影来来回回都很无趣。

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《爱情神话》剧照
通过对都市女性状态、女性心理和女性银幕形象的描画，《爱情神话》在细碎的生活流叙事中，找到了自己表达的重心，温柔而又坚定地为女性发声。
这显然是它超过爱情片框架的表达。
或者说，《爱情神话》并不是一部标准的爱情片。
因为在所谓的“甜宠剧”、“爱情片”的市场下，无论是银幕还是荧屏上的谈情说爱，都显得过分失真、戏剧化。但这部电影却表示：爱情片的真谛，在于真实与反戏剧化。

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《爱情神话》海报
影片将要行至末尾时，老白和李小姐走在街上调侃道：“生活里哪有那么多的爱情神话？”
在他们的认知里，生活里不会有“神话” ，更重要的是流动的真情实感。
这正是《爱情神话》所抓住的——不是轰轰烈烈却易失的“爱” ，而是平平淡淡却深刻的“情” 。
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