对比色|《巴依尔的春节》陪伴是最长情的告白( 二 ) 巴依尔|文化|观众|情感|亲情

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【对比色|《巴依尔的春节》陪伴是最长情的告白】影片的张力和深度远不止于定位宝马的商业性质，而是定位于孩子的渴望中，成为维系父母与孩子之间情感的纽带。消费宝马车不再仅仅是消费一件商品，而是拥有一种“不同年龄层层次的共同传承”、“父母身份的认同”与“家庭亲情”的情怀。当商品不再以消费性质传递到顾客手上，而是成为维系家人之间情感的传送带时，对于品牌而言其塑造无疑是成功的。《巴依尔的春节》将人们共同的情感需要投射到了宝马这一商品之上，因此也完成了由宝马这一消费品附着的亲情文化的成功构建与融合。

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2、细节符号
孩子给宝马车改名的过程，也是他在寻找和探寻自我内心的过程，是一个感召出观众对家庭对亲情体验的过程，这一过程中细节与符号成功将观众沉浸于父子二人的世界中，营造出充分的真实感与含蓄而中国式的情感表达从而引发观众的情感迸发。影片的物的颜色使用上用了一组明显的对比色，即红蓝对比，在色彩的二十四色相环上红色和蓝色作为对比颜色运用到电影上，能够在视觉层面把两种颜色对应的事物进行对照比较，使之间的形象更加鲜明，观众从其中能够接收到的感受也更为强烈。

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影片开头便是在充满浓郁中国年的红色春联、红灯笼、红色汽车、红色针织帽以及冰糖葫芦等这些符号意象中展开，随后“克赛”红头盔象征着母亲对孩子的情感联系，而在坐上了父亲的车后父亲送的新年礼物无独有偶地与母亲买的头盔一致，两个红色头盔其实本为同一事物却由父母二人分别送给孩子，表达了夫妻二人离异的现状与孩子内心归属感的丧失，同时这又是一种心有灵犀的默契，也为影片最后家庭的回归做了铺设。另外父亲给朋友拍照的一家身着喜庆的红色，与父子二人的深蓝和浅蓝色衣服之间形成明显对比，红色是喜庆、团圆等象征，而父亲和儿子身上阴冷的蓝色让观众看到了孤独和忧郁。影片在色彩细节上的隐喻完美的补充了电影叙事同时有服务于影片的主题表达，最后父亲带着儿子回去和妻子过年，在楼下取下雪人身上的红围巾，红色温暖的理想家庭的获得由蓝到红的转换是借助宝马车这一工具作为转变的桥梁，至此《巴依尔的春节》中细节的深远隐喻也由此可见一斑。

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《巴依尔的春节》借用“巴依尔”这一物象串联起理想的家庭关系，将商品与情感联系承担起了文本叙事与商品推广的双重目的，细节符号与象征隐喻用于对小人物的刻画上，正是对小人物情感的最真实表达。