梁实秋#曾翔斗胆批评孙晓云不会用笔!现代书法批评究竟会走向何方呢?( 四 )
古人批评的艺术性是当代人所不及的。宋曾敏行《独醒杂志》卷三中记载了这样一则故事:“东坡曰:‘鲁直(黄庭坚)近字虽清劲,而笔势有时太瘦,几如树梢挂蛇。’山谷曰:‘公之字固不敢轻论,然间觉褊浅,亦甚似石压蛤蟆。’二公大笑,以为深中其病。”真可谓一语中的,直击要害而又不失和气。
文章插图
当代的批评已成套路,在各种研讨会上,即使他看不到你的作品,临时上场,仓促应战,也能讲得眉飞色舞,唾沫飞扬。往往是先轻轻拍你一下,然后海阔天空地给你谈艺术理论与现象,属于典型的“顾左右而言他”之类。一篇文章,改头换面,可以套在任何人的头上,赞你、骂你,也许都不是针对你,一笑耳。正如麦家先生所言:“多数人说了一辈子的话,只有临终遗言才有人听。”
当代的批评家难做,批评文章难写,批评活人的文章尤其难写。批评活人,不如批评死人,批评今人,不如批评古人。批评当代的人,无异于趟雷区,无论如何小心,都难免挨炸。捧不得、骂不得、媚不得、辱不得,实话说不得,攻击要不得,没有比说真心话更困难的事。至于阿谀奉承类、侮辱攻击类,更是为人所不齿。种种不良现象的衍生,是导致文艺批评褒贬甄别功能弱化的催生剂,长此下去,不利于文艺健康发展。
文章插图
【 梁实秋#曾翔斗胆批评孙晓云不会用笔!现代书法批评究竟会走向何方呢?】以上诸多问题,只是批评界存在的少数现象,很多批评家依然坚守着内心的那份纯净,不媚权贵,不事土豪,不恃强欺弱,敢说真话,真正发挥了批评家褒优贬劣、激浊扬清的作用。正是这一批有风骨的批评家的坚守,使之成为引导创作、多出精品、提高审美、引领风尚的重要力量。正如林则徐所说:“苟利国家生死以,岂因祸福避趋之。”不畏世俗、权势,不为金钱、利益所动,一腔正气,始终保持着文人的那份尊严,才是我们文艺作品批评声音的主流,是优秀文艺作品的守护者。
- 研究员#看看曾翔写的春联,真的能辟邪
- 天哲$曾翔等人“丑书”系照妖镜,照完中书协原主席张海新作,便知缺啥
- 郭沫若#「津门网」郭沫若、林语堂、徐志摩、梁实秋等六名家书法欣赏
- 实秋#冰心与梁实秋互写悼文:有一种朋友联系少,却永远忘不了
- 曾刊文!曾翔:我的书法一点也不丑,说是“丑书”,那是你眼睛有毛病
- 曾翔|曾翔批评孙晓云不会用笔
- 书法&陈忠康谈曾翔:他是书法圈里的老顽童,相当于金庸小说里的周伯通
- 墨池&曾翔又出金句:书法不要你去“写”,而要去“玩”它
- 初学者$田蕴章77岁感言:楷书,写得不好,已经尽力了!曾翔:初学者水平
- 书法$曾翔和徐静蕾都写过《兰亭序》,对比明显。徐静蕾为何不是大师?