隶书！伊秉绶隶书憨厚粗笨，凭啥被誉清代第一？( 二 )

浓墨加枯笔使线条苍茫浑厚，给人以烟云变幻、苍苍茫茫的感觉，真正达到了“后乃通会，通会之际，人书俱老”的境界。

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有记载，伊秉绶每天起床后先从小至大画数十圆圈，以极匀圆为度，可见他在中锋用笔上面也是下过一番功夫。他注重简洁、简化，没有多余的花里胡哨的波挑，充分利用笔触在线条中的律动，在不变中求变，在同中求不同，在齐中表现不齐，使他的线条看似粗壮笨拙，实则有种古穆之气，金石之气盎然，内蕴高远。

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汉隶结构特点呈扁平状，但伊秉绶摒弃传统造型因素，大胆对空间进行排布，“三角形”的运用尤其具有现代艺术空间构成意识，虽具有装饰意味，但丝毫不媚俗，反而很有意趣，是一种前卫的时尚。
沃兴华说：“伊秉绶的构成意识前卫得让现代人汗颜。”伊秉绶一改汉隶的扁平，拉长整体字形，给人一种新鲜面貌。

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伊秉绶在章法处理上一般喜欢左右撑满，上下两边有的留一些空间，有的则也是上下逼边，使他本来雄强的气势通过逼边处理更有一种往外喷发之势，给人一种强烈的震撼力。
伊秉绶创新的隶书风格不仅在清代书史有着举足轻重的地位，对后世也产生深远影响。时人将他和邓石如并称为“南伊北邓”“开山作祖，允推二子”，但笔者认为在隶书方面的艺术成就，相比于邓石如，伊秉绶则更胜一筹，堪称“清隶第一”。

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文：刘培培
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