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按照三个故事的发展时间来看 ， 《阿飞正传》是1960年到1961年、《花样年华》是1962年到1966年、《2046》是1966年到1969年 ， 刚好可以完整的贯穿上个世纪60年代的香港 。
王家卫的60年代一半属于香港 ， 另一半则属于上海 。 1963年 ， 王家卫跟随父母从上海迁居香港 ， 作为导演的同时 ， 其实也是—个对故土文化满怀眷恋的寻根者 。
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他幼年对上海的深刻印象 ， 具象的旗袍、洋装 、老上海的街道 ， 家中的布景 ， 以及穿插的沪语 。
“上海情结”作为“王家卫式”的电影美学最显著的特征之一 ， 无处不在 ， 凭借着其极端风格化的视觉影像和富有后现代意味的表述方式成功地建构了他自己的宇宙 。
王家卫导筒下的60年代香港是凝固的 ， 所有的情绪都被束缚在他应有的时间节点上 ， 无法逃离 。
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大光圈下绿的饱和度被抽离殆尽 ， 单薄的质感 。
阿飞并非多情浪荡 ， 他至死都记得“一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟” ， 下午三点 ， 闷热潮湿的香港如梦似幻 ， 虚无与迷离是阿飞一生的归途 。
他记得这一分钟却始终不能给予超过这一分钟的承诺 ， 情绪可以流动 ， 但是无脚鸟的漂泊却是永恒 。
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王家卫通过对单一场景微妙的改动 ， 呈现出周慕云与苏丽珍爱情的细微不同 ， 如同《诗经》中的“重章叠句” ， 重复而不繁杂 ， 精炼却充满张力 。
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一对男女一场对自己爱人出轨的调查中 ， 坠入爱河 ， 从抓出轨的人变成了出轨的人 ， 实现了爱情的对倒 。
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周与苏情感往来中的暧昧与坦荡 ， 以及全片整体指向的个体情感认同与集体怀旧置换等 ， 究其实质 ， 均凸显了王家卫刻意营造出的隔离和释放共生之下的艺术张力 。
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电话那头没有接起的声音 ， 苏后知后觉的匆匆赶到 ， “如果 ， 我多一张船票 ， 你会不会跟我一起走?” 这句话或许周最后并未说出口 ， 这份对倒的爱情 ， 成为了周的悔恨 ， 被他带进了《2046》中 。
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有些人离开2046很容易 ， 有些人就要花很大力气 ， 周慕云属于后者 。
得不到苏丽珍的以后所有的日子 ， 都是苏丽珍 ， 露露是追求过往的象征 ， 黑珍珠是苏丽珍身份的替代品 ， 王小姐是情 ， 白玲是欲 。
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2046代表回不去的过去 ， 找不到的回忆；
2047代表未到来的未来 ， 猜不透的现实 。
他邀请黑珍珠跟他一起走 ， 说出了那句本应该对苏丽珍说出的话；面对想要跟他一起走的白玲 ， 他却只愿意做10块钱的嫖客；
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