只有在对的时间 ， 对的空间 ， 对的人相遇才有意义 。

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《堕落天使》和《重庆森林》像是硬币的正反面 ， 《重庆森林》明亮轻快 ， 《堕落天使》致郁黑暗 。
王家卫用影像为我们营造了这个空间 ， 窄狭、局促、冷漠 ， 已经失去了试图抵抗的意味 。
他只想沉浸在这个空间 ， 观察它、认识它而不去改变它 ， 他让主人公们在 “堕落”中充当 “天使” ， 尽享当下的快感与孤寂 。

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王家卫的电影突显个人主义 ， 强调了一种影片统一的无根感 。
由无根感流露出一种对生命苍凉短促的感受 ， 对应于香港在九七大限下 ， 自由、社会和二十世纪双重末世的不安 ， 转而为在情感上近乎贪婪、偏执的专注 ， 和对于时间流逝无尽的焦虑 ， 这也是后现代文化思潮在电影影像上的一种突出表现 。

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这份埋藏了30年的菲林献礼 ， 都距离登上正片仅0.01公分；
王家卫导筒下或许真的没有结局 ， 不同的底片下有不同的平行时空 ， 每个人都可以找到他想要的结局 。

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片子的最后 ， 王家卫导演也给出 ， 自己关于问题的解读 。
——“假如你吃了个鸡蛋觉得不错 ， 何必认识那下蛋的母鸡呢？”

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