年功|专访｜张弛：能为了演戏痛苦，我就是幸福的( 三 ) 张弛|节目组|什么|喜剧|舞台剧

很多人问他，这个作品最后那出色的几秒在想什么，张弛自己都想不明白，那段设计过很多版本，最后台上这个版本，是他最真实的情感体现和爆发， “后来我回头去看，每遍看感受都不一样。所以，设计的表演永远抵不过最真实的表达。 ”

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《台下十年功》剧照
其实在参加“喜剧大赛”前，张弛从没接触过喜剧，但他觉得自己有一些喜剧天赋在，毕竟， “平常有一点讨好性人格” ，因此也喜欢逗人笑。他是《老友记》迷，特别喜欢它里面的一些表演方式，一直想去尝试，但那种表演方式可能放在舞台剧里会显得夸张，不太合适。而sketch这个东西大家都没有太接触过，他就觉得机会来了， “可能导演组也觉得这个东西还挺好。 ”
张弛喜欢尝试新鲜事物，他不愿意用框框住自己。 “其实我原来演舞台剧的时候，没有固定的观众群体，我跟人艺老师一块演过戏，也跟麻花的老师们一块演过戏，跟各个团体演过戏，每个团体风格都不一样，但我不愿意给自己设定一个框，我只能演什么东西。 ”这也适用在节目之后。有剧组邀请他去试镜、试戏，他都去，只要每年完成给自己定的，起码两场舞台剧的任务， “舞台是我的根，是我的充电桩” 。
和节目里很多其他舞台剧演员一样，这一行注定是被选择的职业，张弛也一样经历有上顿戏没下顿戏排的情况。那为什么还要在这种状况里坚持？
“但是我记得特别清楚，在我20岁的时候，刚毕业，经济压力有一些大，我想过能不能去找一些能让我挣钱的方式，但是有一天我走在地铁里，我戴着耳机，我突然想，如果我10年后还能为怎么唱好歌而发愁，怎么为演好戏而发愁，我觉得我是幸福的。人干各行各业，肯定都会有痛苦的阶段，但是我能为了演戏痛苦，我觉得我就是幸福的。 10年前我就是这么想的。 ”

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张弛
【对话】
现在回头看，发现戏曲特别好
澎湃新闻：你在表演上对搭档的默契程度的要求是什么样子的？
张弛：其实每一组的表演风格，或者对于喜剧的理解都不太一样，有的人觉得那种东西是好笑的，有的人觉得不好笑，这个东西没有高低之分，默契就是个人喜欢什么样的东西要比较一致，在喜剧这个点上完全对得上。
澎湃新闻：那具体来说，你对于喜剧的理解是什么？
张弛：没有那么高深，就是同一个笑话，有的人觉得好笑，有的人觉得没啥笑点，倒是没有说在那个过程里涉及到对喜剧的理解有多深，只是说笑点不同。一个事情是怎么发生的，什么人嘴里说出这个词就是有意思，就是好笑。我的想法可能比较肤浅。
澎湃新闻：你和蒋龙之间的创作模式大概是怎样的？
张弛：我们这回创作的东西叫sketch ，这个形式跟我们之前的传统小品创作方式肯定不一样，传统小品是编剧先有一个本子，先有个一度创作，然后演员接到本子以后再进行二度或者三度创作。而sketch本来我们接触的就很少，大家都是在摸石头过河的阶段，所以说我们完全是共创从0到1这个过程。
每个组的创作方式可能不太一样，我们组是这样的，从最开始三个人组成队以后，我们就接到一个任务，比如5天之内要排三个本子，但是我们仨（和蒋龙、六兽）根本就不想着排三个本子，就坐那聊天，纯聊了三天，我把我的小茶具都拿过来了，从天南扯到海北，会聊正事，也聊没用的东西，也是通过聊天，我们彼此也有个互相的了解。头三天我们都在聊天，那三个本子就是在剩下两天之内创作出来的。这个方法还是非常有用的，等于说我们前期是一起聊天，聊出几个东西。六兽老师会通过我们的经历选材，比如在行业赛，大家不约而同想到梨园，因为我身上也有活儿，想着能不能做一个梨园行。