张律|阔别10年，他终于回归华语影坛( 三 ) 影坛|电影|满江|短片|空间|Hi

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导筒：在韩国创作的阶段中，您的作品在风格上似乎也做出了一些转变，相比于那些编写在中国的故事，在韩国会有哪些不同的感受？
张律：其实我对故事倒没有那么大的想法。一般我对一个空间感兴趣，然后如果有合适的演员来帮忙，那我就会去拍。我不是那种会想故事想很长时间的那种。但是在《风景》后，我拍的下一部剧情片是《庆州》，那部作品基本反映的是我自己的经历，所以可能就这么拍了。我对《庆州》的那个空间一直念念不忘，然后才去拍的。

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导筒：与朴海日、文素丽、安圣基等在韩国的知名演员合作，他们对于表演的认识会反向带给您在创作上的一些灵感吗？
张律：从演员身上找灵感我倒是没有。但是，这个演员用的舒服，在我选定的空间里这个人的出现是对的，那我就觉得可以。但是说一个故事从演员出发，在我的拍摄生涯中几乎没有过吧。除去一次，因为演员所以要拍一电影倒也有过，叫做《春梦》。但是真正让我去拍摄的原因还是那个空间本身。
导筒：您近期的几部作品《春梦》《咏鹅》《福冈》都有多位男性爱上一个女性的故事线，这似乎也延续到了您的新作《漫长的告白》（《柳川》）当中。对于这样多人物的情感故事设计，您有怎样的思考？

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张律：那可能还是来源于我对生活的观察。从某种意义上说，所有的恋爱都是多角恋爱，所有的恋爱都是三角恋爱。当然一男一女两个人很好，但是还是会有一个审美和情绪差不多的人在暗恋着，甚至是试图加入。其实，这整个加到一起，才是我所看到的爱情。
很多电影都希望把这个拿掉，就两个人在一起好。其实我们是真的不知道，哪里会有另一个人正在暗恋着，而且还会发生一些生活上的关系。这种关系不一定指谈恋爱，但是当这种生活关系发生的时候。那个爱慕的情感事实上就是存在的。所以我可能会越来越往生活本身上靠吧。

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导筒：在《福冈》和《漫长的告白》这两部作品中，您都选择了地点设定在日本的故事。对于日本的城市氛围，您有怎样的感受？
张律：拍《福冈》的时候我已经从福冈来来往往十年了，对那个空间我很熟，而且也是很喜欢那个空间。如果你对那个空间、对那里的朋友们念念不忘的话，那你就会去拍嘛。《漫长的告白》也一样，拍摄地柳川在福冈县里，在福冈坐轻轨50分钟就到了，那里的空间我很熟。

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导筒：之前您参与了不少中国导演艺术片的监制工作，相比于个人导演创作，您觉得合作和帮扶其他导演有怎样的体验？
张律：说是我监制，其实我有在他们身上学到很多东西。毕竟他们比我年轻，想的问题跟我也不一样，讲述不一样的话我其实也会好奇。但是国内这种预算较小的监制其实不太像国外那种产业化的监制，你懂我意思。很多时候我是他的影迷，很多时候就像亲友团一样，其实我没有帮多少，只是说提提意见，比如剪辑上的意见或者想法上的意见。这并不是像产业化的监制那样，你应该去找来钱，你应该整个负责，这个倒没有。所以我的监制还停留在亲友团阶段。