大都会|美国大都会里的迪士尼假期，当欧洲艺术被弱化( 二 ) 美女与野兽|大都会|法国|艺术

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《美女与野兽》中的茶壶设计图，艺术家Chris Sanders借鉴了法国洛可可

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大都会博物馆收藏的迈森制造厂制造的带盖茶壶，约 1719-1730年
展览由大都会博物馆的策展人沃尔夫·伯查德 (Wolf Burchard) 组织。这些展品反映了洛可可式的乐观主义，过度的装饰、柔和的色调和曲线形状唤起了青春与情欲。而迪士尼则将其扁平化了。与洛可可艺术相比，迪士尼的处理无疑带来了更好的回报，而运用洛可可艺术的贵族则十分颓废，导致了后来的法国大革命。
【大都会|美国大都会里的迪士尼假期，当欧洲艺术被弱化】展览采用了一种押韵展示，例如，亚历山大·弗朗索瓦·德斯波特斯（Alexandre Fran?ois Desportes ， 1661-1743 年）的自助餐静物画对应着《美女与野兽》中的歌曲《Be Our Guest》。而展厅里，迪士尼最清晰、最有影响力的画面无疑是巴伐利亚的新天鹅堡，这是一座19世纪为纪念理查德·瓦格纳（Richard Wagner）而建造的历史主义甜点。该建筑也是世界各地的迪士尼公园的核心，也是历经多次迭代的标志。而令人惊讶的是，新天鹅堡仅在展览结束时短暂亮相。

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《白雪公主和七个小矮人》中的秃鹰，由迪士尼工作室艺术家创作，于1938年送给大都会博物馆
迪士尼电影并不是欧洲艺术的打包贩售，而是受到了欧洲艺术的影响，或者说是启发。但是这一展览可能体现了迪士尼的作品是节制而含蓄的“剽窃” 。这些作品把艺术史上的作品变成了动画。当然， “剽窃”并不可耻。鲁本斯的作品就已经证明了这一点。
不过，无论是否有意，这次展览完美地展示了美国人的一种倾向。美国人倾向于”拿来“欧洲的点子，然后把这些点子改造得糟糕一点。这同时也是迪士尼的倾向。迪士尼拿来“欧洲的点子，让这些点子变得甚至更糟糕一点。

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《灰姑娘》（1950 年），玛丽·布莱尔的概念艺术。这些设计是对拿破仑三世政权下的艺术和建筑进行研究的结果。

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《灰姑娘》背景原画，迪士尼工作室的艺术家， 1950年
展厅中，最有趣的是迪士尼提供的展品，有著名动画师玛丽·布莱尔 (Mary Blair) 的概念图，那是一张色彩鲜艳，近乎于抽象的水粉画；有动画师艾文德·厄尔（Eyvind Earle）那层次丰富的背景画；有动画师梅尔·肖（Mel Shaw）令人回味的柔和粉彩；还有凯·尼尔森 (Kay Nielsen) 华丽的草图。然而，最终这些草图在很大程度上都被废弃或扁平化了。与最终迪士尼的成品相比，这些草图是完全陌生的。至此，人们不禁会幻想，如果迪士尼忠于这些艺术家的愿景，那么这些电影可能会变得更加丰富。
迪士尼有输出艺术吗？这并不是真正困扰展览的问题。展览坚持用大字印刷大概是为了防止人们前来批评。我们从展览中得知， 1938年，当大都会博物馆接受迪士尼赠与的动画片《白雪公主》胶片时，华特·迪士尼就精明地表示，那些作品得到博物馆收藏的艺术家们中，有很多是可以成为迪士尼的优秀员工的。这位可以说是美国最大的艺术家雇主假装什么都不懂， “就拿达·芬奇来说吧，他是个伟大的实验性大师，他本可以随心所欲地为我们工作……但是别问我任何关于艺术的事，我对此一无所知。 ”