徐崇嗣$与宋徽宗齐名的赵昌，所绘《岁朝图》大面积留白，还能气韵生动？( 二 )

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赵昌的花鸟草虫画，用笔流畅自然，色彩渲染有致，形象准确自然、风格清秀、设色淡雅与黄筌的富贵、徐熙的野逸又有几分不同，显示出其独特的风貌。
中国历史悠久的绘画艺术辉煌而灿烂，绢、纸类的作品能够保存下来已实属不易，再加之赵昌晚年作品往往深藏而不卖，即使流失在外，也要亲自再复购回来，所以昌之流传下来的画作极其稀少而珍贵。

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《写生蛱蝶图》
画卷的底边描绘的野菊或正、或侧还有一朵藏于叶片之下。霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等在画面上错落有致地分布着，一只青青蚱蜢悠闲信步于野草闲花之中，其神态动感被描绘得惟妙惟肖。三只翩跹于画幅上半部的蛱蝶，正、侧、俯、仰形态各异，敷色积染多层而殆不见墨迹，加之细如发丝的根根须脚，整体色彩妍丽而又不失轻盈的质感跃然纸上。
土坡、花草以线写形并以淡彩敷染，峡蝶采用了没骨画法，其勾线随景物的形态富于顿挫粗细之变化，墨色亦有浓淡轻重之分。此图花草虫碟造型生动，色彩清丽典雅，画面静中有动、动中有静，虚实掩映，可谓把秋日野外宜人的景色描绘得十分逼真而又传神，营造出一种平淡天真的意境。

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《岁朝图》
赵昌的这幅画与其他同题材作品不同，画面少有留白，显得熙熙攘攘、热热闹闹，浓郁的色彩、紧密的构图营造出绮丽欢快的氛围，又显得趣味盎然、生机勃勃。该画构图特殊，繁密的花朵与湖石互相掩映，布满整幅画面。构成两个空间，地面上的水仙、山茶郁郁葱葱，舒展在空中的梅花和长春花细密繁杂，整体华丽而又热烈，铺天盖地的花团锦簇。
色彩艳丽，历经千年依然绚丽，多用石色，以石青填底。赭石的地面，石绿和墨色的湖石，白粉、胭脂、朱砂的花，共同构成绚丽富贵的气息。枝干线条有力，枝叶坚韧，花瓣柔软，画面线条表现的质感体现出画家深厚的功力。

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结语：
《闻见后录》说：“画花，赵昌意在似，徐熙意不在似。”
赵昌以其洗练轻脱的作风，突破了黄体繁缛谨细的刻意描绘。而这种洗练轻脱的画风显然是吸收了徐体“落墨”或“没骨”笔墨生发、不加造作的优点。

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然而，作为同时代画家中的佼佼者，无论滕昌祐和徐崇嗣也好，黄徐二体也好，都不是赵昌艺术的终点，只不过是他通过长期师法造化所获得的真切的生活，以此来达到升腾变化的借鉴。
对于二者，他各取所长、融会贯通，从而能在花鸟画传统技法的基础上独树一帜，进入一种新的境界，最终成为花鸟画史上的一代大师。
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